Viola Davis le da una ventaja a «Peter and the Wolf» de LA Phil



Parece que el Hollywood Bowl ha vuelto. La primera temporada oficial de verano de la Filarmónica de Los Ángeles el jueves por la noche fue, en casi todos los sentidos, una típica primera noche de la temporada del Phil Bowl de Los Ángeles.

Gustavo Dudamel dirige. Asistió una gran multitud. La orquesta ya no proporciona números de audiencia (de todos modos, nunca podrías creer eso), pero fácilmente superaría los 10,000. No hubo requisitos para máscaras, espaciamiento, vacunas o pruebas. Hacer un picnic era casi omnipresente.

El programa debe atraer a una amplia audiencia. Viola Davis hizo un gran trabajo al contar «Peter y el lobo». Conmovedoras piezas de la olvidada compositora Margaret Bonds y el gran Duke Ellington rindieron homenaje a Martin Luther King Jr.

Esta no solo fue la primera vez que Dudamel y LA Phil se presentaron frente a una audiencia cotidiana de Los Ángeles desde el 8 de marzo de 2020, sino que el jueves se sintió un mundo lejos de ese primer programa especial de tazones para una pequeña e invitada Multitud de personas distantes. , primeros auxilios enmascarados exactamente dos meses antes.

Sin embargo, las apariencias engañan. En el momento de ese concierto de mayo, los números de COVID-19 estaban disminuyendo, con 247 casos reportados en el condado de Los Ángeles ese día.

El jueves, los casos fueron más de seis veces más altos. ¿Nos hemos estado engañando a nosotros mismos? ¿Bailando al borde de un volcán? LA Phil entrevistó a su audiencia y encontró que una abrumadora mayoría debía vacunarse. Todas las personas con las que hablé se sentían seguras, pero en un entorno un poco surrealista.

De hecho, el mero indicio de peligro, muy parecido a comer pescado fugu venenoso de un famoso bar de sushi de Tokio, podría haber contribuido a la hilaridad general de la velada. Incluso el clima fresco, como se suponía que sería en el Bowl a mediados de julio, se sintió como una recaída, el anfiteatro de alguna manera (y sin duda solo por ahora) una anomalía climática en un mundo de cúpulas de calor y terribles europeos de inundaciones.

Lo que falta es un programa impreso, ciertamente no más esparcidor que el resto de mercancías que se ofrecen, por no hablar del sector de la restauración. Con un poco de búsqueda, puede encontrar notas tradicionales sobre las piezas tocadas y las biografías de los artistas en la aplicación Hollywood Bowl. Pero no hay páginas para nada sobre la intención del programa: en este caso, un escenario fascinante de música inspirada en los derechos civiles por el populista soviético Prokofiev.

Puede ser que la sinfonía “clásica”, el preludio y “Pedro y el lobo”, que es Prokofiev en su forma más despreocupada y encantadora, sean suficientes. La sinfonía es obra de un molesto compositor moderno de 25 años que modifica el establecimiento actualizando una sinfonía al estilo de Haydn con las comodidades modernas. “Peter and the Wolf”, escrito una década después, en 1936, proporcionó a la Unión Soviética su propaganda más convincente.

El pionero impotente Peter es el modelo de la juventud soviética, un conquistador de la naturaleza, que se presenta en forma de enseñar a los niños los instrumentos de la orquesta. Tan moderados como en la sinfonía “clásica” con ingenio y sofisticación, así como el sensacional sentido teatral de Prokofiev, estamos entusiasmados.

¿Cómo se relaciona eso con King? En el comunismo uno podría, al menos teóricamente, mirar un idealismo racial, la lucha por una sociedad comunitaria. En cierto nivel, la mejor música tanto de la Unión Soviética como del movimiento por los derechos civiles se centró en las luchas de los oprimidos y se reunió en un arte elevado realmente importante y, a menudo, controvertido.

Aunque estos términos parecían vagos en la programación, eran importantes para el desempeño. La sinfonía «clásica» se convirtió en un momento en el que estamos. La Trickster Symphony se te acerca sigilosamente como el gato en «Peter and the Wolf». Dudamel hizo que pareciera fácil, pero debajo del capó había una intrincada máquina de música, finamente afinada. Hace dos meses en el Bowl, podías sentir que LA Phil se ponía de humor para pelear con quienes lo rodeaban. Ahora, en plena forma, la orquesta ha recuperado el esplendor de su ciudad natal.

«Tratamos de hacer música con cierta distancia», dijo Dudamel a la multitud, refiriéndose a las transmisiones pandémicas de «Sound Stage» del Bowl. Cuando miró alrededor del área enorme en y al lado del escenario, agregó, radiante: «Nada se puede comparar con eso».

Los tributos más importantes del rey fueron extractos de las “Variaciones de Montgomery” de Bonds. Ella misma, una pionera, una compositora negra de Chicago, se convirtió en miembro del Renacimiento de Harlem en la década de 1930 a través de su amistad con Langston Hughes, cuyos poemas le sirvieron en canciones y oratorios. Después de la muerte de Hughes en 1967, se mudó a Los Ángeles, donde permaneció el resto de su vida y fue mejor conocida por sus arreglos espirituales.

Poco después de su muerte en 1972 a la edad de 59 años, Zubin Mehta dirigió el estreno mundial de su “Credo” para coro y orquesta con LA Phil, pero fue rápidamente olvidado y recién ahora está siendo redescubierto.

Dados los pocos testimonios de su música que aún están disponibles, sus canciones de Hughes podrían ser su legado más perdurable. (La soprano Julia Bullock agregará Bonds a su repertorio de cuencos el 2 de septiembre). Las cuatro variaciones de «Montgomery» que seleccionó Dudamel: «Decisión», «Marzo», «Amanecer en Dixie» y «Bendición», cada una a su manera, trajo un brillo diferente al espiritual «Quiero que Jesús vaya conmigo». Para los bonos, camine con MLK estaba viajando con Jesús.

Dudamel siguió con el movimiento «Martin Luther King» de la suite «Tres Reyes Negros» de Ellington. Este fue el último concierto que LA Phil dio antes del cierre pandémico, como parte de Power to the People de la orquesta. Festival. El MLK de Ellington no funciona, se desliza en el aire, un espíritu elegante que nos eleva con él. Dudamel dedicó la actuación a Guido Lamelli. El violinista de Los Ángeles, Phil, murió el martes.

¿Quién no le ha dicho a «Peter y el lobo»? Peter Ustinov, Sophia Loren, Romy Schneider, Captain Kangaroo, David Bowie, Eleanor Roosevelt, «Weird» Al Yankovic y Mia Farrow están en una larga lista de los que lo grabaron. Aún así, hay muchas razones para traer de vuelta a Davis y Dudamel al estudio. Sin mucho alboroto ni exageración, la aclamada actriz estaba en el camino correcto con un toque refinado y sutil, encontrando la fracción exacta de sátira en su clave para asegurarse de que no pudiéramos confundir Hollywood con la Rusia de Stalin en 2021. Para Dudamel, cada instrumento, no solo flauta / pájaro, clarinete / gato, fagot / abuelo, se convirtió en un ser vivo.

«¡Lo hicimos!» exclamó Dudamel cuando se dirigió a la audiencia por primera vez. “Peter and the Wolf” fue el sonido que lo hizo posible: el juego, la narración y el refuerzo, toda la bola de cera. Si fuera toda la explosión, este «Peter» realmente podría servir como un joven pionero de Prokofiev, siempre el inteligente e invencible gobernante de la naturaleza.



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