Un hombre de revistas | Eurozine


El martes 6 de octubre, Olivier Corpet, figura clave de la red europea de revistas culturales, falleció en París tras una larga enfermedad. Tenía 71 años.

En Francia, Olivier Corpet fue conocido durante muchos años como director del IMEC, Institut Mémoires de l’édition contemporaine. IMEC es una de las instituciones literarias más importantes de Francia y alberga las herencias de escritores y filósofos como Louis Althusser, Samuel Beckett, Marguerite Duras, Frantz Fanon, Michel Foucault y Alain Robbe-Grillet. Este último era amigo íntimo de Corpet y tema de varias de sus publicaciones. Fue Olivier Corpet quien convirtió a IMEC en la institución que es hoy, y fue por este logro que Jack Lang lo contrató para Officier des Arts et des Lettres en 2013.

Pero ante todo, Olivier Corpet era un «periodista», un autoproclamado revisión. Como tal, fue una persona clave en el círculo internacional de editores de revistas culturales que se fundaron a principios de la década de 1980 y no se convirtieron en la red Eurozine de su agrado. Cuando Eurozine utilizó la tecnología digital en evolución, Internet, para dar nueva vida a la red de editores 15 años después, fue un esfuerzo arriesgado y quizás incluso atrevido para Corpet.

Fue el periodista de radio alemán Hans Götz Oxenius a quien se le ocurrió la idea hace casi cuatro décadas de animar a los editores europeos a hablar entre ellos. Mirando hacia atrás, Oxenius notó que todo comenzó con la observación de que eran los editores de revistas quienes proporcionaban la información más rápida sobre la situación intelectual, literaria y política de un país, pero que estos editores no se conocían mucho entre sí. Así que pidió a «algunos expertos» que resolvieran el problema de la comunicación, entre ellos el escritor alemán Hans Magnus Enzensberger, editor de la influyente revista Libro de clase y por supuesto Olivier Corpet, que había escrito su disertación sobre la publicación político-filosófica Argumentos y estuvo a punto de fundar ambos clubes Ent’revues y La revue des revues, una revista de y sobre revistas.

El resultado fue el primer «Encuentro europeo de revistas culturales» en Bossey, Suiza en 1983. Olivier Corpet no solo participó en las siguientes reuniones anuales, sino que también se convirtió en una de ellas. Espíritu Rectory reunió a su alrededor un círculo íntimo al que irónicamente se refirió como el «Comité Central».

En un informe sobre la reunión de Lisboa en 1994, Corpet miró hacia atrás en la primera década de asambleas de revistas: «Estas reuniones han mantenido su estilo original de cordialidad, generosidad y un clima de discusión abierta», señaló. Ellos «funcionan como una revista ideal» y «contribuyen a la creación de una amplia red europea de reflexión e intercambio sobre (y para) revistas», ayudándoles así a desempeñar su «papel central en la resistencia a la estandarización y modernización incontrolada de la» cultura Prácticas y Representaciones ”. Esta visión de las revistas -revistas culturales- determinó el papel de Oliver Corpet en la comunidad editorial en la segunda mitad de la década de 1990 y guió su crítica de los intentos de renovar la red.

En una entrevista de 1988 sobre la vida de las revistas, Corpet formuló su visión de lo que es y debe ser una revista cultural:

La revista es un género propio, autónomo, con su propia dinámica, su propia lógica y como producto frágil, económicamente débil; Requiere un trato especial a todos los niveles, un trato que se adapte a sus especificidades y, por tanto, diferente a la forma en que vemos los libros o la prensa en general. La revista es la menos trivializada y, por tanto, la más difícil de estandarizar de todos los productos editoriales. El trabajo de las revistas está en el otro extremo de la escala en comparación con los aspectos cada vez más espectaculares de gran parte de la escena intelectual y literaria contemporánea. Puede ser un antídoto eficaz contra los venenos de este espectáculo precisamente porque requiere un trabajo subterráneo lento y minucioso caracterizado por la humildad, la paciencia y la terquedad. Esfuerzos sin impacto inmediato, apuesta a tiempo. En este sentido, la revista puede actuar como una forma anacrónica de creación y comunicación.

Cuando se inició el debate sobre las consecuencias que tendría la World Wide Web para las revistas culturales y como prototipos de lo que se convertiría Eurozine fueron presentados y discutidos, Olivier Corpet fue el crítico más ruidoso. A sus ojos, Internet no era «más que un lugar para la pornografía y pequeños fragmentos de información, y no tiene nada que ver con la orgullosa tradición de las revistas intelectuales impresas». En cambio, argumentó que había que insistir en «la forma anacrónica de creación y comunicación», como dijo hace una década. Puso exactamente este tema en el orden del día de la reunión de la revista en 1998 que organizó en las instalaciones del IMEC en la Abbaye d’Ardenne cerca de Caen en Normandía.

Todos quedamos impresionados por la magia del lugar y la generosidad de nuestro anfitrión. Este fue uno de los encuentros más agradables de este grupo de amigos, que incluyó todas las esperanzas puestas en la visión de intelectuales libres para intercambiar ideas y experiencias en un entorno cultural e históricamente propicio. El segundo día estuvo dedicado a la pregunta: De las reuniones al networking: ¿necesitamos uno? internacional de revistas? De nuevo la pregunta: ¿es Internet un nuevo desafío o una seria amenaza para las revistas? fue discutido apasionadamente. La respuesta de Olivier Corpet fue absolutamente clara.

Olivier Corpet (centro) con el editor británico John Calder (izquierda) y el escritor alemán Lothar Baier (derecha) en el encuentro europeo de revistas culturales en la Abbaye d’Ardenne, Caen, 1998.

La reunión editorial en Caen fue la última a la que asistió Olivier Corpet. Este año, Eurozine se fundó como una red y como una revista independiente, con Internet como base virtual. Sin embargo, no se puede enfatizar lo suficiente cuánto le deben Eurozine y sus revistas asociadas a Olivier Corpet como una voz crítica y sin concesiones. Defensor de Diaboli. Una y otra vez, nos obligó a controlar nuestra conciencia editorial y generó con éxito un escepticismo sólido sobre las últimas modas.

En la ahora legendaria «Red Edition», de la que se imprimieron 99 copias con motivo de la reunión de 1995 en Viena, Olivier Corpet publicó no solo hábitos de networking como Lothar Baier y Gaby Zipfel, sino también socios temporales como Tony Judt y Timothy Garton Ash, un ensayo sublime con el título «Quería Karl Kraus (revista)». El tema tanto del número como del encuentro fue «Fin de Siècle: Revistas culturales de fin de siglo». En su ensayo, el concepto de Olivier Corpet de qué es y qué es una revista destaca en todo su poder ético. Cita a Karl Kraus (y Confucio) como su testigo:

Si las ideas no son correctas, las palabras están mal; Si las palabras son incorrectas, no se crearán obras. Si no hay obras, entonces la moral y el arte no florecen. cuando la moralidad y el arte fallan; La justicia sale mal; Cuando la justicia sale mal, la nación no sabe a dónde acudir. Así que no permitas que nada esté mal con las palabras. Esa es la clave de todo.

Olivier Corpet busca la llave maestra de Kraus y agrega la afirmación de Gustave Flaubert de la verdad: «No sería un buen programa» no tolerar nada malo con las palabras «y» asustar a todos los hombres de letras con la verdad misma «para las revistas fin de siècle? ‘

Fue entonces y sigue siendo. La rigurosa concepción de Olivier Corpet de la esencia y vocación de una revista es tanto un programa como lo es al final del milenio. Quizás más.

Así que pongamos algo de orden en estas palabras. En el mundo.

El ‘Red Issue’, edición limitada, lanzado para 1995 ‘F.en de siècle ‘ Reunión en Viena, incluido el artículo de Corpet ‘Wanted Karl Kraus (Journal)’.

Deja una respuesta

Tu dirección de correo electrónico no será publicada. Los campos obligatorios están marcados con *