Un desastre perfecto: ¿Qué salió mal en Nine Perfect Strangers? | Televisión de EE. UU.
TAquí hay varias razones para dedicar horas de su vida a una serie de televisión: ser provocado, reír, explorar elementos universales de la existencia humana, estar completamente absorto, excitarse por el voyeurismo, la moda / pornografía o el atractivo, para divertirse (ya sea a propósito o no). Nine Perfect Strangers, la serie limitada de Hulu que se estrenó el 18 de agosto, parece tener al menos algunas de estas rifas.
El programa de ocho partes viene con un pedigrí de televisión por cable, creado por David E Kelley (de Big Little Lies y The Undoing de HBO), basado en el libro de 2018 de Liane Moriarty (autora del material fuente de Big Little Lies), con un elenco apilado debajo de Nicole Kidman, Melissa McCarthy, Michael Shannon, Regina Hall y Bobby Cannavale. Tiene vibraciones icónicas, una figura central misteriosa e insondable en Masha con acento ruso de Kidman, un lujoso restaurante (un retiro de spa en California, aunque filmado en Byron Bay, Australia), un tema candente que es rico en brochetas (cultura del bienestar) y el atractivo televisivo de varios años de personas miserablemente ricas, en su mayoría blancas (como se ve en Big Little Lies, The Undoing, Succession y The White Lotus mencionados anteriormente).
Pero a pesar de todos los elementos auspiciosos que acumula el programa, Nine Perfect Strangers es extrañamente aburrido de principio a fin. Es un estudio de caso de las llamadas partes de televisión de prestigio (duración sin trabas, actuaciones exageradas, tomas de seguimiento atmosféricas y partitura siniestra disfrazada de profundidad) que conducen a un fallo de encendido, bloques fascinantes sin pegamento alquímico. Si bien podría decirse que no es el peor programa del año, Nine Perfect Strangers es el más decepcionante, especialmente dado el elenco, con un claro y enorme vacío entre los creadores. pensar lo hacen y el espectáculo que realmente existe.
El programa sufre de algunas preguntas logísticas confusas desde el principio: ¿Por qué ninguno de los invitados en Tranquillum, el dudoso centro de bienestar de Masha, conoce la política de prohibición de teléfonos celulares antes de su retiro de 10 días? ¿Cómo descubrieron los invitados y se suscribieron a un lugar que no se anuncia y no parece tener el boca a boca? En el transcurso de los seis episodios disponibles para los críticos, cada uno de los personajes posa y reflexiona por qué están segregados en Tranquillum: «¿Por qué estoy aquí?», Grita el ex deportista Tony (Cannavale) en el cuarto episodio: ¿qué Lamentablemente plantea la misma pregunta en la audiencia. ¿Por qué estamos aquí, horas en esta piscina poco profunda?
El “prestigio” generalmente se asocia con un presupuesto profundo, si no alto, pero Nine Perfect Strangers no es el primero, y tampoco se parece al segundo. El director Jonathan Levine, que dirigió los ocho episodios (seis de los cuales estaban disponibles para los críticos), intenta utilizar tomas de primeros planos de personajes entusiastas (gritando, meditando) para crear una abreviatura de lo siniestro de Tranquillum, el dudoso centro de bienestar en el que nueve invitados llegando, preparando) y tomas en cámara lenta de batidos zumbando en una licuadora. El efecto sólo subraya la tenue caracterización del espectáculo y contrasta desfavorablemente con el estado de ánimo embriagador e inquietante de Big Little Lies (director: Jean-Marc Vallée) y la frialdad de The Undoing (directora: Susanne Bier).
Dadas las vagas proclamas de Masha («vamos a curarte») y guiñando un ojo a las tendencias más importantes (los retiros de bienestar son «solo otra construcción para sacar a los ricos de su dinero y hacer que sean buenos en esa sensación», chirría Luke Evans ‘Lars) gesticulando Nueve perfectos extraños para una crítica más amplia del vacío y el ciclo de superación personal en la cultura del bienestar. Pero cualquier sátira queda embotada por la sincera seriedad del espectáculo y la opacidad de Masha. Es un vacío central que se ve reforzado por otros problemas, a saber, que las motivaciones de los personajes se formulan desnudas y apenas van más allá de arquetipos finamente esbozados.
Un programa no tiene que ser una crítica eficaz para ser «bueno», es decir. vívido. Pero Nine Perfect Strangers proporciona razones menos cerebrales para encender: la peluca de Kidman parece un disfraz de El Señor de los Anillos fuera de control (McCarthy al menos juega un buen juego de pintalabios), las escenas de sexo breves no tienen calor (y, en el caso de Masha y los Acólitos Yao y Delilah simplemente confunden). La química entre los personajes (sexuales o de otro tipo) es apenas un parpadeo en cinco episodios.
El estreno de Nine Perfect Strangers ciertamente no ayudó solo unos días después de que HBO transmitiera el final de The White Lotus, el éxito televisivo de boca en boca del verano, que también es un conjunto apilado de extraños reunidos en un hotel exuberante, y mucho más devastador. sátira centrada y convincente del privilegio de la riqueza. Tampoco se beneficia de los cortes comerciales de Hulu que me llevaron a levantar mi teléfono durante un programa que nunca te convence de que lo dejes de nuevo.
Pero ninguno de los dos eclipsa el pecado principal del programa: su suposición del interés de la audiencia basada en partes llamativas, que si solo mantienes a suficientes actores famosos e intrigantes en un lugar agradable, hablando sobre un tema vago y candente, insinuando peligros, esbozando la motivación y el descanso. con tomas ventosas de alimentos y plantas verdes, debería ser suficiente para que la gente observe.
Nine Perfect Strangers se parece en última instancia a las grabaciones de los batidos en microdosis de Masha que tanto favorece: elementos bonitos y contradictorios mezclados con solo una gota de trascendencia.
