‘The Donald Trump Show’ es un guión loco



La narrativa es la defensa de la humanidad contra la aleatoriedad de la existencia. Nos contamos historias para no hundirnos en el caos. Los futuros escritores de nuestro tiempo en la tierra traen orden a nuestras vidas haciendo conexiones entre eventos, subrayando tendencias temáticas, desarrollando la psicología del carácter y dividiendo nuestros años en acciones con comienzos, medios y finales.

La experiencia de empaquetar de esta manera no solo nos protege de la posibilidad de la futilidad. Ayuda a promover la ilusión de que el futuro es predecible y que la anarquía no nos derribará, pase lo que pase.

Entre los muchos desastres que podemos poner a los pies de Donald Trump, su presidencia a largo plazo ha sumido a la nación en una crisis narrativa. La historia de su mandato de cuatro años no se puede contener en géneros discretos. Carece de la gravedad digna que adquiere la tragedia. Y como comandante en jefe, tiene demasiado poder mortal como para reírse de él como un idiota del cómic.

El drama político de Trump no se parece a nada que hayamos visto antes. Nadie puede descifrar las reglas del guión. Justo cuando crees que la acción llegará a su punto culminante – el informe Müller, el juicio político, más de 200.000 muertes por una pandemia – otra desgracia llama nuestra atención.

El último desarrollo, resultados positivos de la prueba COVID-19 para el presidente y la primera dama, sigue a una semana de bombas. El domingo, el New York Times, que había obtenido más de dos décadas de datos de declaraciones de impuestos clasificados de Trump, reveló que el emperador multimillonario no está vestido.

Esta ruptura del mito del exitoso empresario que Trump llevó a la Casa Blanca se produjo el día antes de que Trump anunciara que reemplazaría a Amy Coney Barrett, cuya muerte se cree que provocó una carrera presidencial el 18 de septiembre, por Ruth Bader Ginsburg. La Corte Suprema ya estaba patas arriba cuando Trump se negó a garantizar una transferencia pacífica del poder.

La historia fiscal del New York Times fue casi todo de lo que hablar hasta que Trump y Joe Biden tuvieron su primer debate presidencial el martes. El belicoso secuestro del escenario por parte de Trump, una actuación más adecuada para el ring profesional que la política electoral, disparó a los expertos a través de un montón de metáforas de basura.

El miércoles, la clase parlanchina estaba preocupada por la horrible constatación de que durante el debate, Trump había dado instrucciones a los Proud Boys, un grupo de extrema derecha, para que se “mantuvieran al margen” si necesitaba ayuda para armar una victoria electoral. Ese titular explosivo aún dominaba el jueves, incluso cuando aparecieron cintas de Melania Trump escuchando la Navidad con mala boca y quejándose de que los niños en los centros de detención fronterizos que están cruelmente separados de sus padres nunca lo han hecho. lo pasé bien.

Pero, por supuesto, la trama cambió. Por la noche, se reveló que Hope Hicks, una ejecutiva senior que había viajado con el presidente, había dado positivo por coronavirus. El presidente tuiteó que él y la primera dama serían puestos en cuarentena si fuera necesario. Las fritas sinapsis de los medios chisporrotearon en acción. Las especulaciones sobre la salud de Trump y lo que podría significar el COVID-19 para un hombre de 74 años con sobrepeso y factores de riesgo cardíaco abundan en todas las redes de noticias que no pertenecen a Rupert Murdoch.

Cuando recordé que era solo el 1 de octubre, tuiteé: “31 días en octubre sorpresa. Primera noche: ¡Hope Hicks se vuelve Covid! “Y luego, por razones de cordura, apagué las noticias durante 45 minutos. La próxima vez que revisé mi teléfono, vi que mi atrevido tweet ya estaba desactualizado. Había llegado una sorpresa mayor en octubre: el propio presidente estaba infectado.

Twitter estalló en una extraña forma de deleite dramático. ¿Se había solidificado finalmente un patrón dramático? Los pensamientos y las oraciones se difundieron desde ambos lados del espectro político, pero el cambio en la trama mareó a la gente. Para muchos, este desarrollo fue lo que Shakespeare habría llamado girar la rueda, el momento dramático en el que la racha de suerte de un villano se agota y la luz de la justicia se asoma desde detrás de las nubes negras.

La palabra «karma» se difundió en las redes sociales menos en el sentido de placer malicioso que en el de alivio, que en que finalmente prevaleció un arco narrativo tradicional. El malo tiene la costumbre de robar el show, pero cuando no hay merecido y el delincuente sigue cometiendo un asesinato, el agotamiento es inevitable. Los asentamientos solo pueden posponerse por un tiempo.

Pero, ¿cómo puede alguien estar seguro de que estamos en el acto final de una sola pieza y no en una epopeya de varias partes? ¿O podría tratarse de una comedia trágica al estilo de Chéjov en la que un arma detectada temprano se usa finalmente para ajustar cuentas pero no da en el blanco? En este escenario, Trump, burlándose de las medidas de salud pública como las máscaras, está infectado con el virus pero se enferma solo un poco y luego usa su púlpito de intimidación para defender la idea de que la pandemia fue una broma democrática que Debería sacarlo del campo.

Nada cambia porque estamos en un género que es cómodo para terminar con una nota de triste ironía. Sin embargo, las unidades políticas con arsenales nucleares no suelen ser personajes de las conspiraciones de Chéjov. Tu vida es demasiado trascendental. Es mejor dejar el pensamiento existencial a aquellos que no tienen nada que hacer en todo el día, pero piensan en oportunidades perdidas.

La televisión, el medio que impulsó la evolución política de Trump y reabasteció temporalmente sus cuentas bancarias rotas, parece ser una fuente más obvia de plantillas dramáticas. El único problema es que su serie presidencial ha «saltado el tiburón» desde el primer día. Este drama hiperactivo, con un elenco que incluye una estrella porno inteligente, un ex alcalde, mocosos mimados y una galería de criminales villanos, sería considerado demasiado incluso para los estándares de Netflix.

El realismo, un estilo dramático que coincidió con el auge del público burgués ansioso por reflexionar sobre sí mismo en el escenario, nos ha llevado a esperar que el comportamiento caiga por debajo de las normas razonables. Por eso Trump parece tan poco realista. Biden lo llamó «payaso» durante el debate y, independientemente de lo que piense de la impaciencia del exvicepresidente, un circo habría sido un contexto más plausible para el acto de Trump.

El presidente nació hasta el extremo, lo que hace que sea difícil introducirlo en el universo dramático adecuado. Busqué respuestas de Shakespeare y Sófocles. Entre amigos intercambié comparaciones con «Los Soprano». La televisión de realidad era la analogía estándar.

Pero la verdad es que hemos vivido del metabolismo de Twitter durante los últimos cuatro años.

El estado de alarma ha sido continuo desde que Trump asumió el cargo. Los límites estructurales han demostrado ser tan débiles como su muro fronterizo. Cualquier cosa puede pasar en cualquier momento. El único modo que se puede detectar es la acumulación, una inundación de la zona para que nada pueda pesarse o evaluarse adecuadamente. Con la sensación capturada en nuestras venas a través de nuestros teléfonos y computadoras portátiles, el arte tiene pocas posibilidades de mantenerse al día.

Nuestra capacidad de atención se ha visto sacudida. Tan pronto como supimos que Trump tenía COVID-19, esperamos a que cayera el otro zapato. ¿Fue un truco? ¿Estaría incapacitado? ¿Qué pasa con la confirmación del vicepresidente Mike Pence y Biden y Coney Barrett? Más, más, más, más, más. Tan agotados como estamos, todavía estamos al día. Somos adictos, pero creo que si Trump pierde es porque menos estadounidenses tienen la resistencia para The Donald Trump Show. Una repetición de biden sobria es exactamente lo que ordenó el médico de rehabilitación.

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