Revisión de pollo y galletas – Comedia con fondo de Broadway | Broadway



«INo es un funeral. ¡Es una fiesta! ”Es el grito entusiasta de Douglas Lyons Chicken and Biscuits, dirigido por Zhailon Levingston, que se estrenó el domingo en el Circle in the Square Theatre de Broadway. Una obra sobre una tradición funeraria en una iglesia negra, promocionada como el «peor» espectáculo de Broadway, es una comedia sobre la tensión general en las reuniones familiares.

Desafortunadamente, mientras Chicken and Biscuits promete disturbios y caos, el guión formulado de la pieza se siente como una comedia de situación prolongada que tiene un efecto más somnoliento. Desde sus personajes arquetípicos hasta el acto final en auge de la pieza dedicada solo a la resolución, se siente rancio y evita la reflexión seria sobre la dinámica familiar, por la risa barata a expensas de sus personajes grabados y la falsa intimidad creada por sus diálogos cansados, líneas pegajosas. que solo parecen perder diseñado para evocar «awws» en los espectadores.

Con un escenario adornado con cortinas violetas y un retrato pintado del Jesús Negro con rastas, la premisa es la siguiente: Una familia negra celebra una celebración de la vida del abuelo Bernard o B, organizada por su yerno Reginald (Norm Lewis ) y su esposa, la Primera Dama de la Iglesia y la hija mayor de Bernardo, Baneatta (Cleo King). A pesar del puño de hierro, Baneatta intenta mantener la procesión en marcha, personajes desagradables al menos en los ojos santurrones de Baneatta en abundancia, incluida una misteriosa persona que llama cuyas llamadas Baneatta quiere evitar a toda costa. Beverly (Ebony Marshall-Oliver), la hermana menor y adinerada de Baneatta, llega con su igualmente encantadora, aunque algo repugnante, hija de 15 a 16 años La’Trice (Aigner Mizelle). Mientras tanto, el único hijo de Baneatta y Reginald, Kenny (Devere Rogers), trae consigo a su clásico e incompetente amigo blanco Logan (Michael Urie), cuya blancura es torpe y sabrosa («Es como salir al revés», lamenta Logan nerviosamente. participar en la celebración familiar). Simone (Alana Raquel Bowers), la hermana oprimida de Kenny y un reflejo de Baneatta, también está presente, proyectando a Kenny sombras para su «novia» Thespian y evitando cualquier discusión sobre su exnovio que la dejó por una mujer blanca.


Para una premisa con potencial, el programa fracasa, con momentos aún más suaves como los elogios de la familia de su amado abuelo B, salpicados por chistes anticuados y quejumbrosos (en un momento, un Logan confundido le pregunta a Kenny por qué los feligreses negros gritan. ¿Cómo … ¿»La gente blanca es tan despistada» es toda la broma?).

El tratamiento específico de Beverly y La’Trice, las descaradas y coloreadas contrapartes de Baneatta y el mocoso reservado de Simone, se siente particularmente elevado por las anticuadas demonizaciones de las mujeres negras que no se doblegan ante la política de la seriedad. Hay espacio para que Baneatta realmente no le gusten las payasadas de su hermana, incluida Beverly mostrando el escote en el funeral de su padre, pero en comparación con la dualidad que Baneatta puede encarnar. una mujer crítica, sí, pero una que actúa bajo una inmensa presión para mantener unida a su familia, Beverly y La’Trice se ven privadas de esa oportunidad. El único matiz de complejidad llega cuando La’Trice menciona a Simone a su padre ausente, una revelación que no solo parece aleatoria sino que tampoco tiene lugar en la historia.


Lleno de tramas secundarias delgadas que se resuelven como era de esperar, Chicken and Biscuits se siente extrañamente inconexo y sónicamente confundido. Su previsibilidad y sobreexplicación de las tradiciones negras (como incontables recordatorios de que los funerales negros pueden ser en realidad celebraciones) se siente bien para la audiencia tradicionalmente blanca en Broadway, especialmente porque las bromas culturales sobre la herencia judía de Logan no tienen explicación. Al mismo tiempo, sin embargo, la obra parece dividirse entre si el público blanco tiene que reírse de sí mismo, es decir, a través del personaje de Logan, o ser invitado especialmente a las costumbres negras como un espectador. La audiencia predominantemente blanca se ríe mucho del sermón de Reginald durante el servicio fúnebre debido a su supuesta insolencia y teatralidad, pero la mayoría de los negros podría entenderlo fácilmente como un atributo muy común de la Iglesia Negra. ¿La audiencia está invitada a reír con nosotros o de nosotros?

Al final, el gran secreto de la pieza, la aparición de una misteriosa persona que llama, es patéticamente predecible y no es suficiente para superar la antigua naturaleza obsoleta de la pieza. Incluso las preguntas restantes de la pieza ¿Aceptará Baneatta la relación de Kenny y Logan? ¿Resolverán Baneatta y Beverly su enemistad que lastimó tanto a Simone? sentirse abrumado por la dirección de payasadas de Levingston, que actúa en exceso.

Hay momentos que se encuentran entre las debilidades de la pieza. Por un lado, la obra puede ser divertida, especialmente viendo cómo reaccionan los artistas ante la audacia de los demás. El impresionante decorado, diseñado por Lawrence E Moten III, le da a la historia una calidez y autenticidad que falta en el guión y la dirección. Las mujeres de Chicken and Biscuits, con referencias específicas a Marshall-Oliver y King, añaden aplomo y serenidad a sus personajes, especialmente a Marshall-Oliver, con quien trabajar es sorprendentemente pequeño. La dirección de Levingston también resalta la suavidad que tanto se necesita en ocasiones, especialmente en la escena inicial entre Logan y Kenny y en momentos divertidos pero conmovedores entre Beverly y La’Trice.

Con las expectativas adecuadas, Chicken and Biscuits puede ser una salida divertida y feliz de los temas más pesados ​​de Broadway, pero la pieza finalmente se siente perdida, con el humor a expensas de la narración. Al igual que el plato del mismo nombre por el que se conocía al abuelo B, el trozo de pollo y galletas en general no está del todo horneado.


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