Revisión de Funny Girl – Beanie Feldstein lucha en Broadway Revival | Broadway


yoDebe ser difícil elegir a Funny Girl. Quien sea el ancla del musical se encuentra a la sombra de dos titanes del escenario: Fanny Brice, la estrella de vodevil cuya vida constituye la base (suelta) de un espectáculo que es básicamente la versión de principios del siglo XX de Ha nacido una estrella, y Barbra Streisand, que originó el papel de una relativamente desconocida de 21 años en 1964 y combinó a la perfección una historia de talento único y fama inevitable con la suya. (Streisand también ganó el Premio de la Academia a la Mejor Actriz por la adaptación cinematográfica de 1968). Para la primera reposición del programa en Broadway, los productores le han entregado las riendas a Beanie Feldstein, una estudiante de segundo año en Broadway (hizo su debut en 2017 como Minnie Fay en Hello, Dolly !). mejor conocida por su astuto trabajo de pantalla en Booksmart, Lady Bird y como Monica Lewinsky en Impeachment: American Crime Story.

El casting tiene sentido sobre el papel; Feldstein le trae a Fanny un adorable Jedermann. Su sincronización limpia y cómica funciona bien con los chistes bufonescos del programa y el schtick vanguardista de Fanny; Sus ojos de color marrón oscuro, del tamaño de un plato, proyectan efectivamente a un ser humano real dentro y fuera del metaescenario. Ya sea en modo Diva o en un frenesí torpe y asustado, Feldstein suele estar unido al torpedo de un personaje. Pero este es un musical, uno con un poco de aceleración total, y su voz simplemente no está a la altura. Fina como el papel, aflautada en los registros más altos y demasiado nasal en todo momento, la voz de Feldstein está notablemente desestructurada en comparación con el resto de la emitir. El papel, que le proporcionó a Streisand algunos de sus elementos básicos: People y Don’t Rain on My Parade, Funny Girl’s Showstopper, en el que Feldstein puede ver cada gramo de su energía, requiere un cantante poderoso. Feldstein simplemente no es uno.

Lo cual es un problema grave cuando un espectáculo depende de la historia del innegable talento de una mujer para el escenario, y mucho menos de un papel desempeñado por una de las cantantes más célebres del último medio siglo; el resto de la producción, dirigida por Michael Mayer y coreografiada por Ellenore Scott, parece esforzarse por suplir esta carencia. Esto se logra en gran parte a través del virtuoso del claqué Jared Grimes como el director de baile de Fanny, Eddie Ryan, un magnífico Ramin Karimloo como el afable pero tonto esposo de Fanny, Nick Arnstein, y una siempre entretenida Jane Lynch como su madre propietaria de un salón de belleza. (Desafortunadamente para Feldstein, el casting de la estrella de Glee sirve como un recordatorio de que Lea Michele, quien hizo campaña públicamente para el papel durante más de una década, puede lograr Don’t Rain on My Parade).

Con música original de Jule Styne y letras de Bob Merrill del libro de Isobel Lennart, el espectáculo comienza en el Teatro New Amsterdam en Manhattan a principios de la década de 1920. Fanny, criada en Brooklyn, quien durante años ha sido una estrella de vodevil con una compañía llamada Ziegfield Follies, regresó al teatro la noche en que su esposo fue liberado de prisión por cargos de malversación de fondos. La anticipación desencadena una avalancha de recuerdos que juegan bien en el segundo acto como un flashback extendido: el comienzo de Fanny como una corista torpe desesperada por la fama, agudizando su papel como una comediante tímidamente fea, conociendo al jugador tranquilo Nick Arnstein, para apoyar su dudosa emprender con su propio dinero.

El libro revisado de Harvey Fierstein invierte algunos números: ¿Quién le enseñó todo lo que sabe? de la señora Brice y Eddie, un punto culminante de la velada, pasa efectivamente al acto dos, y trunca la segunda mitad para centrarse principalmente en la inútil vacilación de Nick, la turbulencia del desagüe. (El espectáculo dura casi tres horas, incluido un intermedio de 15 minutos). El arreglo funciona, en gran parte porque le ofrece a Nick de Karimloo un escaparate, a la vez un patán, un encantador, un jugador de póquer comprensivo con mala suerte, un devoto. marido, y una figura patética. Feldstein, generalmente buena como una joven precoz, parece confundida por el desarrollo hacia el romance y el matrimonio, dejando a Karimloo para llevar las escenas posteriores casi sin ayuda. Por ejemplo, en el número de seducción del comedor de payasadas You Are Woman, I Am Man, Karimloo salta del suelo a la chaise longue mientras mantiene su cuerpo horizontal como si fuera golpeado por una goma elástica; Feldstein, por otro lado, mantiene el juego en marcha con una carcajada demasiado penetrante.

Irónicamente, un espectáculo sobre el espectáculo, la fama y el encanto indescriptible de una mujer alcanzó su punto más fuerte en sus momentos más concurridos: el coro de Follies, con disfraces ornamentados e impresionantes de Susan Hilferty (desde mariposas diáfanas hasta soldados con motas doradas). El bar rudimentario de Henry Street con un excelente Toni DiBuono como la vecina entrometida, la Sra. Strakosh. El giro de escenario de David Zinn, logrando transferir la acción de Brooklyn a Manhattan a una estación de tren de Cleveland en un escenario central giratorio que ocasionalmente parecía una torre de ladrillos. Otra mención merece Grimes por su claqué, coreografiado por Ayodele Casel, que fue simplemente fascinante. La brillantez total de His Love Makes Me Beautiful, en la que Fanny improvisa su debut para The Follies, fue lo más destacado tanto para la producción como para la delicadeza de Feldstein de la comedia de cuerpo completo en el escenario.

Me sentí con Feldstein, a veces cantando sola en el escenario, números que simplemente no podía interpretar por completo. Esta nueva Funny Girl tiene aspectos destacados: momentos divertidos y risas reales. Pero esto es Broadway; el listón es más alto. Las bromas por sí solas no convirtieron a Fanny Brice, el personaje musical, en una estrella.

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