Por que ‘Ma Rainey’ cambió el final de la obra en Netflix


La siguiente historia contiene spoilers de la película «El fondo negro de Ma Rainey», que ahora se transmite en Netflix.

Los últimos fotogramas de «El culo negro de Ma Rainey» de Netflix Basado en la pieza de August Wilson, dos veces ganador del premio Pulitzer, de 1982, alrededor de una docena de hombres blancos actúan en un estudio de grabación. Los instrumentistas parecen aburridos e insensibles; La entrega de la cantante es seca. El solo de trompeta, que pretende ser el riff sobresaliente de la canción, parece particularmente vacío y desprovisto de carisma. Pero por encima de ellos, el productor asiente, complacido con lo que escucha.

La escena, que solo dura un minuto, no está en el original. Pero al ver esta suave interpretación de la canción viva que prácticamente obligó a Levee, el talentoso trompetista de Chadwick Boseman, a regalar la desgarradora saga de Artistas negros explotados por porteros blancos.

“Sabemos que esto está sucediendo, ‘Hound Dog’ se considera una canción de Elvis Presley, no una canción de Big Mama Thornton, por lo que esta es una oportunidad para ver realmente esa lesión., Después de invertir tanto en el viaje de un artista increíblemente talentoso que dominaba el sonido ”, dice el director de la película, George C. Wolfe, al explicar el tema principal del teatro estadounidense. «Es una pequeña pendiente muy resbaladiza: ¿cuándo compartir se convierte en apropiación cultural y robo?»

El valor y la propiedad del arte negro se encuentran entre las ideas discutidas en «El fondo negro de Ma Rainey», la pieza que esencialmente inició la carrera de Wilson. Llamó la atención de Lloyd Richards, el director que se convirtió en el mentor del escritor. abrió las puertas de Broadway, donde funcionó durante 10 meses; Y comenzó el ciclo del siglo americano, La colección de Wilson de 10 piezas sobre la experiencia afroamericana, cada una ambientada en una década diferente del siglo XX.

Los 10 serán adaptados para la pantalla, un esfuerzo que la propiedad de Wilson y la viuda del dramaturgo, Constanza Romero, buscaron y confiaron a Denzel Washington, quien dirigió la película de 2016 “Fences” y produjo “Ma Rainey”. “August fue uno de los mejores escritores de la historia de Estados Unidos, y somos afortunados, si puedo ser tan audaz, de que el público sea lo suficientemente afortunado como para llevar su trabajo a aquellos que quizás nunca conozcan toda su sabiduría en un solo país. Actuación en vivo ”, dice Washington.

El director George C. Wolfe, en el centro, trabaja con los actores Viola Davis y Chadwick Boseman en "El trasero negro de Ma Rainey."

“Me siento muy bendecido por el calibre [Chadwick Boseman’s] El trabajo y la colaboración que compartimos ”, dice el director George C. Wolfe, al centro, en la foto con las estrellas Viola Davis y Boseman.

(David Lee / Netflix)

De este ciclo, «Ma Rainey» es el único fuera de la ciudad natal de Wilson, Pittsburgh. La década de 1920 en Chicago tiene lugar en medio de la gran migración y la oportunidad socioeconómica que las ciudades del norte, fuera del alcance de las leyes Jim Crow, prometían a los estadounidenses negros del sur rural.

La narrativa revela que Levee, nacido en Mississippi, fue contratado como músico de sesión para el último disco del cantante de blues Ma Rainey, a pesar de anhelar tocar sus propias melodías con su propia banda. Y en su última actuación en pantalla, Boseman ofrece una actuación que es tan heroica y magnética que el espectador nunca duda ni por un segundo que Levee puede hacer realidad su sueño.

La esperanza de Levee para su propio futuro y para Sturdyvant, el productor blanco que promete llevarlo allí, no es una fe ciega: en un discurso de seis minutos en un punto de la película, interrumpe una serie de estocadas alegres, se pone serio y cuenta la historia. la violación de su madre por parte de un grupo de hombres blancos cuando Levee tenía solo 8 años, y la subsiguiente búsqueda de venganza de su padre.

Levee «La historia comienza en un lugar de desafío y luego se traslada a un lugar de extraordinaria intimidad e increíble fragilidad en comparación con la risa y el entusiasmo que había en esa habitación», dice Wolfe. “Es un monólogo monólogo. Mi trabajo principal era crear un espacio que fuera lo suficientemente seguro para que Chad fuera al lugar más vulnerable y desprotegido que pudiera, de modo que nada pudiera interponerse entre él y las profundidades de sus propias habilidades emocionales. «

«August Wilson es un escritor musculoso que escribe maravillosas arias para actores», dice el actor y dramaturgo Ruben Santiago-Hudson, quien adaptó el guión de Wilson para la pantalla. “E incluso cuando los hombres negros se quedan y hablan, es una forma de arte lo inteligentes y rápidos que somos. Las piezas de agosto proporcionan un escenario para esto con la energía y la poesía de esta broma. «

Después de muchos intentos de grabar la canción de Ma Rainey (y luego recibir el pago adecuado), Levee Sturdyvant se basa en canciones encargadas por el productor y se enfrenta a un conocido conjunto de excusas: «Simplemente no creo que la gente tu compras. “No son el tipo de canciones que estamos buscando”. “No creo que se vendan como los discos de Ma”. Sturdyvant dice esto con demasiada calma para sentirse cómodo, como si hubiera tenido esto muchas veces con otros. Compositores, y luego insultó a Levee con una oferta baja.

Chadwick Boseman interpreta a un músico junto a Glynn Turman, Michael Potts y Colman Domingo.

Chadwick Boseman interpreta a un músico junto a Glynn Turman, Michael Potts y Colman Domingo.

(David Lee / Netflix)

Es este encuentro airado lo que la ira violenta de Levee – por un incidente aparentemente trivial – desencadena en la siguiente escena. Toledo (Glynn Turman), un pianista que en un momento de la historia reflexiona sobre la naturaleza de la memoria colectiva afroamericana, pisa accidentalmente el costoso par de zapatos que Levee compró esa mañana y todavía está convencido de que Sturdyvant es dispuesto a ayudarlo a lograrlo es genial. Deich noquea, saca un cuchillo, apuñala a Toledo y lo mata.

Devuelve al espectador a las cuestiones centrales del valor y la propiedad, esta vez con consecuencias fatales. «‘Ma Rainey’ no se trata de ‘Nos quitaste esto'», dijo Wilson. dijo a The Times en 1987, pero «Esto es tan valioso lo que nos has quitado» y descubrir ese valor. »

«La tragedia recae en última instancia sobre el personaje más asociado con nuestra cultura africana», dice Tim Bond, director artístico de TheatreWorks Silicon Valley, quien dirigió dos producciones de «Ma Rainey».

Como dijo el mismo Wilson «En un mundo dominado por la cultura blanca, los negros tienen que ser lo suficientemente fuertes no solo para sobrevivir, sino también para restaurar su propia identidad y legado, que fluye ininterrumpidamente de un pozo africano». En otras palabras, Bond dice: “Tenemos que hablar sobre el valor de un hombre negro en este país. Y no podemos adaptarnos al punto en el que nuestro trabajo, nuestros medios de vida, nuestras artes y nuestra cultura sean cooptados por los blancos. «

La conclusión de la película con esta versión sin vida de la exuberante canción de Levee, que fue comprada y grabada por una banda de blancos en ausencia de Levee, hace palpable esta cooptación. «Tienen personas que tocan una melodía pegadiza, pero no son dueños del idioma ni del mundo del que proviene», dice Wolfe, quien repetidamente tuvo que recordar a los músicos que no actuaran o participaran en orden que consiguen el tono de la escena correcto.

«Esta canción es una expresión del ego y el espíritu del gallo de Levee y su disfrute juvenil de la música», dice Wolfe. “Habría tenido mucha personalidad si lo hubiera cantado. Pero simplemente no es su canción y no deberían grabarla. «

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