Por que el retorcido thriller erótico Crash todavía sorprende después de 25 años



Uno de los aspectos más inquietantes de la película es el hecho de que apenas aborda la principal consecuencia de los accidentes automovilísticos sobre el placer sexual, que es el asesinato de personas inocentes. De hecho, el periodista del Daily Mail, Christopher Tookey, contrarrestó la observación de Cronenberg de que todos los actos sexuales en la película son consensuales: como señaló, los actos sexuales podrían ser ellos mismos, pero los choques, una parte integral del escalofrío, definitivamente no lo son.

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El compromiso absoluto de Cronenberg por mostrar, no contar, y su negativa a adornar la película con un marco moral visible, una responsabilidad que confió a la audiencia, hizo que la película pareciera radicalmente intransigente. No se trataba de un accidente Sui generis: El jefe de BBFC, James Ferman, dijo que fue «un incidente aislado» y que «nunca pasó nada». [like it]… no podíamos compararlo con nada ”. También fue por esto que Crash se sintió como un clímax, demasiado definitivo y absoluto en sus ideas (y ejecución de sus ideas) para servir como punto de partida para que otros cineastas crear un género que solo ella ocupó, hasta ese año cuando apareció Titane de Julia Ducournau mientras él definía ciertos temas de choque para el siglo XXI.

Aun así, Crash sigue siendo sexualmente dañino. Aunque no rompió los límites de la explicación sexual, cinematográficamente separó al sexo de sus fundamentos biológicos, de su asociación convencional con el romance y de cualquier tipo de argumento o favorito de la audiencia. Alexander Walker puede haberse quejado de que los personajes estaban «definidos únicamente en términos de sus obsesiones sexuales», pero para Cronenberg eso era parte del punto. «Las escenas de sexo son la película», dijo en una entrevista. «Si [viewers] Resiste verlos por la narrativa, el desarrollo del personaje, la textura … no entienden la película «.

Muchos espectadores tampoco estaban preparados para la representación sexualizada de su personaje discapacitado, Gabrielle. Por un lado, se creía que este retrato era ofensivo y equivalía a lo que Tookey llamaba «fetichismo ortopédico». Por otro lado, a la luz de lo anterior, la BBFC mostró la película a un grupo de 11 personas discapacitadas y señaló que «si bien al grupo invitado en general no le gustó la película, concluyeron que su retrato de las personas discapacitadas era capaz de» ser sexualmente atractivo y activo [was] en general, algo positivo «. Además, Cronenberg le dijo a la BBC Heart of the Matter:» Varias personas me enviaron mensajes de texto y me llamaron diciendo que para los discapacitados, [Gabrielle] es un icono, una heroína, porque es alguien que se niega a convertirse en un ser marchito y asexuado [after her] Accidente; De hecho, está muy orgullosa y fuerte de su propia sexualidad y erotismo y trata de incorporar su propio cuerpo a su sexualidad en lugar de tratar de encubrir o fingir. [her disability] No está ahí.»

De hecho, una de las lecturas más intrigantes de Crash es que es pervertidamente esperanzadora. Desde la perspectiva actual, en un momento en que los cineastas se quejan regularmente de la omnipresente falta de sexo en el cine convencional, Crash tiene un efecto particularmente estimulante: sus personajes harán cualquier cosa para establecer una conexión sexual con una pareja que consienta. Para muchos espectadores, esto es abrumadoramente oscuro. Pero Cronenberg lo ve de otra manera. «Personalmente, no encuentro la película deprimente en absoluto», dijo el provocador canadiense en una entrevista con el director de fotografía estadounidense. «Los personajes no solo se entregan a la situación vacía y sin vida en la que se encuentran. Buscan la vida, incluso si la buscan a través de la muerte o el peligro. Y eso me parece muy humano».

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