Por que ‘Diana: el musical’ en Netflix es malo para Broadway



Algo divertido pasó camino a Netflix para el musical Diana. La compañía del espectáculo, que se estrenó en 2019 en el La Jolla Playhouse, parece haberse agotado en «The Crown».

El musical, que se transmitirá antes de su estreno en Broadway en noviembre, sigue siendo una descarada máquina de ruido comercial. Pero el conjunto se ha vuelto un toque más digno. Los personajes están salpicados de algunos rasgos humanos.

Jeanna de Waal, que puede ser vista como la Diana crédula pero de rápido aprendizaje, y Roe Hartrampf, que interpreta al descarado playboy Príncipe Carlos, son más plausibles que la pareja real que no coincide. En La Jolla, parecían estar imitando caricaturas. Ahora son dibujos animados con sonrisas ambiguas y cejas fruncidas.

Para aquellos que vean por primera vez este musical de un parque temático, sería ingenuo saber que el espectáculo realmente ha mejorado. Pero el error fundamental de «Diana» – la división flagrante entre historia y partitura – permanece sin cambios a través de estos refinamientos cosméticos.

El libro de Joe DiPietro y la música de David Bryan (el equipo detrás del musical ganador del Tony «Memphis») todavía tienen sus problemas insolubles. Juntos refuerzan los errores de los demás, en ninguna parte más que en los textos escritos conjuntamente, que son quizás los peores que he escuchado en un teatro.

La trama es una serie de momentos de Wikipedia en la saga de la princesa Diana. Desde su anuncio con Charles y su boda de cuento de hadas hasta la ruptura de su matrimonio, la fuga de su prisión real y una eventual muerte trágica, la historia se vuelve a empaquetar como podría ser para un libro emergente sobre la familia real, todo como si estuviera en mayúsculas. que incluso Ryan Murphy podría sentirse movido a denunciar la falta de sutileza.

Las canciones, compuestas en el rock de Broadway más cursi, reciclan tropos de la historia de Diana con poca perspectiva nueva. Bryan, el teclista de Bon Jovis, está poniendo en peligro su estatus en el Salón de la Fama del Rock & Roll con una partitura que me hizo preguntarme una y otra vez en la segunda reunión: «¿De verdad es así?»

Diana se jacta modestamente de que está «subestimada» en el número de apertura y, de hecho, la ingenua maestra de jardín de infantes del aristocrático sexo británico demostrará ser una oponente sorprendentemente fuerte en la corte maquiavélica. Pero el musical, que se escenifica en un escenario oscuro con llamativos efectos de iluminación en Las Vegas y está dirigido por Christopher Ashley, utiliza la historia de Diana con el mismo júbilo mercenario que los buitres de la prensa sensacionalista que siguieron todos sus movimientos durante su vida.

Los paparazzi son retratados como un enjambre lascivo de hombres vestidos con gabardinas. Uno de ellos canta: «Chasquido, chasquido / chasquido, chasquido / regala una sonrisa / el príncipe te disfrutará / al menos por un rato». En esta melodía dental, el «chasquido, chasquido» se repite tontamente, con nuevos insultos, menos para señalar el lado de pesadilla de la fama que el triste estado de la composición de Broadway.

Erin Davie tiene una figura diabólicamente altiva como la omnipresente Camilla Parker Bowles. El amor de la vida de Charles, es una astuta manipuladora con el estilo de una villana de telenovela nocturna de la década de 1980, pero hábilmente minimizada por Davie.

Diana admite que le gustaría «calzar» a Camilla, ¿y quién podría culparla? Pero el número que tiene esto a un lado tiene que ver con su ignorancia. Aburrida en una cita clásica con el príncipe, se pregunta si podrá convertir a su futuro marido en un «rockero». (Ciertamente no con la melodía sustituta que gruñe).

Como la reina Isabel, Judy Kaye, un tesoro del teatro musical estadounidense, es más directa en su realpolitik que la versión más discreta de Olivia Colman del personaje de «The Crown». En una reunión con Carlos y Diana sobre su matrimonio fallido, la Reina expresa una punzada de nostalgia por los viejos tiempos cuando a una princesa desafiante simplemente le cortaron la cabeza.

Kaye también interpreta a la prolífica novelista Barbara Cartland, quien no solo le da a Diana sabiduría terrenal, sino que también proporciona una salida para un campamento absoluto. Ella anima a la princesa descontenta a disfrutar de un pequeño pastel de carne militar a un lado, consejo que da paso a la apariencia digna de Chippendales de James Hewitt (Gareth Keegan). En este punto el musical no tiene más vergüenza que perder.

Diana, como aprenden sus titiriteros en ciernes, no solo tiene trucos en la cama, sino también bajo la manga. Los medios de comunicación, inicialmente su enemigo, se utilizan como arma de autodefensa. Adopta su imagen, ciega al público con alta costura extravagante y se convierte con valentía en una pionera del SIDA en los primeros días, cuando los hombres homosexuales con la enfermedad eran rechazados y estigmatizados.

Hay una razón por la que la historia de Diana ha cautivado la imaginación del mundo durante tanto tiempo, pero la imaginación del teatro musical no está a la altura del desafío de volver a contar la historia. Había textos que estaban tan trastornados que me sentí obligado a escribirlos, casi como un psiquiatra que lleva un diario de las expresiones más confusas de un paciente.

¿DiPietro y Bryan realmente riman «Diana y Camilla» en «Thrilla in Manila»? ¿Diana realmente canta las palabras: «¿Es correcto que me case con un Escorpio?» Sí y sí, y por favor no preguntes acerca de las lindas bombas F en la canción «The Dress».

Diana me hizo darme cuenta de por qué algunas personas no solo odian los musicales, sino que también odian a quienes lo hacen descaradamente. El espectáculo, que debería haberse inaugurado el año pasado pero tuvo que cerrar en vistas previas debido a la pandemia de COVID-19, fue generalmente diseñado para atraer a las hordas de turistas. (Ashley, que aparentemente nunca ha visto un musical de Broadway que no quisiera dirigir, tuvo más suerte con su grabación en vivo más reciente de «Come From Away», un espectáculo con un espectáculo infinitamente más sustancioso).

Artísticamente, «Diana» no tiene alma. La razón de ser parece ser ganar dinero. Transmitir una actuación filmada antes de que comience la producción en Broadway es una estrategia de marketing inusual que puede tener la intención de evitar las críticas castigadoras.

Esperemos que la táctica falle, no por malicia, sino con la esperanza de que los productores no sean recompensados ​​por seguir con Schlock descaradamente.

Durante la larga pausa pandémica, Broadway se vio obligada a enfrentar no solo su terrible historial racial, sino también su accidentada historia por los derechos y la dignidad de sus trabajadores. Abarrotar el espacio con mediocridad comercial desafortunadamente apunta a un regreso a los negocios normales.

Debido a esto, «Diana» no solo es mala, sino peligrosa. El musical merece desaparecer entre los escombros de Netflix.

«Diana: el musical»

Dónde: Netflix

Cuando: En cualquier momento

Valuación: PG-13 (Para lenguaje fuerte y material sugerente y temático)



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