Pandemia de COVID-19: el fotógrafo de Los Ángeles dispara al artista fuera de su automóvil


¿Cómo fotografío un retrato fotográfico en la era de la infección?

La proximidad es arriesgada. Un estudio sellado inimaginable. La forma, una persona que captura el parecido de otra persona en una sala común, tuvo que ser revisada cuando nos gritamos el uno al otro desde seis pies de distancia y las máscaras quirúrgicas oscurecían nuestras expresiones faciales.

El artista Ian Byers-Gamber, sin embargo, ha encontrado una manera de tener en cuenta estas limitaciones al tomar algunas fotos fascinantes.

Desde abril, el artista con sede en Los Ángeles ha llegado a la ciudad con dos voluminosas cámaras de cine, una Mamiya RB67 de tamaño mediano y una Chamonix 45F-2 de gran tamaño, para tomar retratos de los artistas y artistas de la ciudad, en un momento dado. Su Honda HR-V negro sirve como estudio. Su dispositivo de marco más importante: la ventana de su automóvil.

  Ian Byers-Gamber retrata a la artista Alison Saar desde su automóvil.

Ian Byers-Gamber fotografía a la artista Alison Saar desde su Honda. Ha tomado más de 130 retratos de esta manera desde la pandemia en el sur de California.

(Dania Maxwell / Los Angeles Times)

Esto se debe a que Byers-Gamber no sale del auto para tomar fotos. Lo hace desde la seguridad de su asiento delantero y captura sus motivos frente a sus hogares y estudios. De esta manera, él, más de 130 retratos, todos filmados en película, capturó un registro impresionante de la comunidad artística de Los Ángeles en medio de la pandemia. Publicó algunos en su cuenta de Instagram (@bamblerdander), donde la serie encontró seguidores en el mundo del arte.

Son imágenes que se leen como infiernos informales.

El artista de performance Patrisse Cullors (quien también es el fundador de Black Lives Matter) se para casualmente frente a un brillante bungalow de renacimiento español. La escultora Beatriz Cortez mira desde una terraza modernista con una sonrisa. Josh Vasquez se materializa entre los barrotes de una cerca. Paul Pescador lo sube por las escaleras. Paul Mpagi Sepuya volvió a fotografiar al fotógrafo de inmediato. Nao Bustamante y Marcus Kuiland-Nazario posan con sangría.

  Patrisse Cullors se para frente a una cabaña de renacimiento español en Los Ángeles.

"Patrisse, 9 de junio de 2020" de Ian Byers-Gamber – un retrato del artista y cofundador de Black Lives Matter, Patrisse Cullors.

(Ian Byers-Gamber)

El proyecto, dice Byers-Gamber, "se sentía como una forma de ver a las personas, pero con un mecanismo de seguridad".

También actúa como un registro del paisaje del sur de California. Los Ángeles sirve como telón de fondo para esta serie, que está representada por fragmentos de antiguas fábricas, casas artesanales y bungalows del Renacimiento español.

"Tienen un suburbio y un centro urbano profundo: algunas personas trabajan, la mayoría están en casa", dice el artista.

"Realmente me gustan las nuevas topografías", agrega, refiriéndose a los fotógrafos de paisajes de los años 70 que son conocidos por capturar los aspectos banales del entorno artificial. "También piensa en su geografía".

"Paul, 4 de mayo de 2020" de Ian Byers-Gamber – un retrato del artista conceptual Paul Pescador.

(Ian Byers-Gamber)

Los retratos han estado con Byers-Gamber en Los Ángeles, Long Beach, el valle de San Fernando y Claremont.

En una cálida tarde de miércoles de julio, conduce a un pequeño parque industrial lleno de concesionarios de automóviles en North Hollywood para fotografiar a la artista Alison Saar.

  Ian Byers-Gamber puede verse en su espejo retrovisor cuando ve a la artista Alison Saar desde su Coche fotografiado desde

Ian Byers-Gamber habla con la artista Alison Saar en su estudio antes de tomar su retrato en North Hollywood.

(Dania Maxwell / Los Angeles Times)

Saar es conocido por la producción de esculturas de figuras negras que están inspiradas en la historia cultural de los Estados Unidos y están impregnadas de un poder más allá. Ese día ella talla un pedazo de madera en una forma humana reconocible. [19659002] Byers-Gamber se detiene y saluda con la mano delante de la puerta abierta de su estudio. Luego se pone a trabajar: baja la ventana y abre el techo solar para tener suficiente espacio para mirar hacia el visor Mamiya. Un par de hombres en uno de los concesionarios de automóviles cercanos están alimentando una bandada de palomas que no se ven perturbadas por la sesión de fotos en el medio. Se realiza con solo unos pocos clics. Se tarda mucho más en desarrollar e imprimir la foto. Todavía no ha publicado la imagen de Saar en su cuenta de Instagram.

Byers-Gamber dice que la informalidad y la naturaleza de improvisación de las grabaciones son exactamente lo contrario de su forma general de trabajar. Profesionalmente, se especializa en pintura de retratos y documentación de exposiciones de museos. Para un proyecto actual, fotografió las muñecas del Teatro de Marionetas Bob Baker. Estas imágenes fueron mostradas en la Galería Chan del Pomona College el año pasado.

"Normalmente tomaría fotos en un ambiente controlado con luces", dice. "Ahora tomo fotos en un automóvil y el marco puede ser inestable dependiendo de dónde puedo estacionar. Realmente tuve que dejarlo ir".

Conoció a Saar antes cuando estaba haciendo una de sus obras para el Museo Benton en el Colegio Pomona.

Saar dice que está fascinada con las imágenes porque muestran muy claramente La perspectiva del fotógrafo: las ventanas y los espejos retrovisores enmarcan regularmente los retratos (de una manera que refleja la serie "America by Car" de Lee Friedlander)

Byers-Gamber dice que pensó mucho en la cultura del automóvil como parte de la serie: "Esta sensación cuando conduces y puedes sentirte invisible está en tu vejiga"

"Es como un doble Restricción ", dice Saar." Está en su automóvil y la gente está en sus habitaciones, sus patios y balcones ".

  Una imagen de Ian Byers-Gambe muestra a Paul Mpagi Sepuya fotografiando en su césped. [19659012] "Paul, 12 de mayo de 202 0 "por Ian Byers -Gamber. A cambio, el fotógrafo Paul Mpagi Sepuya fotografía a Byers-Gamber. </p>
<p>  (Ian Byers-Gamber) </p>
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<p>  Como muchos trabajadores del arte, Byers-Gamber, de un día para otro, no tuvo apariencias cuando las órdenes de vivienda más seguras terminaron en marzo. Los espectáculos han sido suspendidos. Las exposiciones han sido canceladas. En las primeras semanas de la pandemia, no estaba muy seguro de qué hacer consigo mismo. "Estaba totalmente paralizado", dice. [19659009] Pero a medida que pasaban los días, decidió que era hora de levantar su cámara. "Mi primer impulso fue tomar fotos de calles vacías, pero no quería glorificar eso, la ruina del porno", dice. [19659002] Entonces llamó a sus amigos para ver quién podría estar listo para un retrato. "Quería hacerlo sobre las personas y la supervivencia", explica. </p>
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  Josh Vasquez se para detrás de una cerca en el estacionamiento de su casa.

"Josh, 11 de abril de 2020" es el retrato de Ian Byers-Gamber del artista Josh Vasquez, cuyo trabajo a menudo explora el paisaje de Los Ángeles.

(Ian Byers-Gamber)

En los primeros días el tráfico era extremadamente ligero para que pudiera moverse sin ningún problema. Algunos amigos lo esperaban con pequeños regalos: algunas galletas, algo de comida, una planta, algunos libros.

"Fue", dice, "como si Los Ángeles se hubiera encogido".

A lo largo de las semanas, una foto ha llevado a la siguiente. Friends lo presentó a amigos y amigos. El círculo de retratos se ha expandido para incluir artistas que puede conocer por primera vez.

  La curadora Meldia Yeseyan se encuentra en una colina cubierta de plantas con una casa en la distancia.

"Meldia, 3 de mayo de 2020" de Ian Byers-Gamber captura a Meldia Yesayan, directora de Oxy Arts en Occidental College.

(Ian Byers-Gamber)

Dado que la pandemia todavía está en su apogeo, Byers-Gamber no ha terminado de disparar. Pero al final quiere juntar las imágenes reunidas en un libro.

El título provisional: “Tan cerca en este momento. "

La cercanía todavía se puede encontrar en un momento de distancia.

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