Miles Davis, Newport 1955: el día de una música sensacional de regreso


B En marzo de 1955 parecía estar en las crónicas de jazz como uno de los más oscuros en la corta historia de la música. El saxofonista Charlie Parker, cuya imaginación salvaje había cambiado la sintaxis del jazz con el movimiento bebop de la década de 1940, murió a los 34 años y fue derrotado por años de confusión mental, explotación de tiendas de música, autodescuido y uso de heroína.

Pero cuatro meses después, un joven trompetista, cuya carrera ya había sido moldeada por un estilo de vida similar para muchos, celebró un regreso sensacional en un corto set en el Festival de Jazz de Newport. Lanzó la carrera estancada de Miles Davis y anunció la llegada de un genio problemático que moldearía y transformaría el jazz durante los próximos 30 años.

Davis había empacado mucho en la última década, cuando dejó la venerable Escuela de Música Juilliard en Nueva York. Quédese con Charlie Parker y los pioneros de Bebop en Harlem y conviértase en una figura clave en la camarilla de Birth of the Cool desde 1948 para acercar el sonido del conjunto de jazz a la música de cámara. Pero al igual que muchos de los bebopper en el hechizo de Parker, el enfoque de Davis fue socavado por un hábito de heroína, y a principios de los años 50, deambulaba hasta altas horas de la noche en las jam jams y luchaba por el trabajo y el respeto. El negocio del jazz le dio un gran espacio, pero cuando se inauguró el Newport Jazz Festival en 1955, Davis había renunciado al hábito durante un año y su mente ya estaba buscando ideas para otro tipo de pequeña banda de jazz que estaba asociado con Bebop, pero con mucho más espacio entre las notas, era solo que los fanáticos, los organizadores y los medios que lo habían abandonado aún no lo sabían.

All Star Jam Session con Miles Davis en el Newport Jazz Festival el 17 de julio de 1955 – video

Lo hicieron a media tarde del domingo 17 de julio de 1955. Davis, de 29 años, preppy, rejuvenecido e implacablemente guapo con una chaqueta blanca afilada con una pajarita negra y un estado de ánimo aún más agudo para ponerse manos a la obra, había dejado el escenario del Newport Jazz Festival en el Freebody Park de Rhode Island después de ovaciones. una actuación de poco más de 20 minutos en un sexteto provisional con el pianista Thelonious Monk y el saxofonista barítono Gerry Mulligan, que abogó por el cambio de escenario entre los espectáculos del conde Basie y Dave Brubeck.

La aparición de Davis con la banda fue una completa sorpresa para la multitud y la prensa de jazz, ya que el jefe de Newport, George Wein, acababa de recuperar la confianza en la fiabilidad del trompetista y lo acusó en el último momento. Pero en las deslumbrantes improvisaciones de las tres melodías del set (dos de Monk, una de Parker), Davis, seguro y decidido, introdujo un nuevo marco para la gracia y la narración en los brillantes desvíos de Bebop y aportó una intimidad seductora a la obra de balada en la famosa pieza de Monk. Alrededor de la medianoche, lo que indicaba que el jazz moderno podría recuperar una audiencia dominante más allá de la valla controlada por los cognoscenti.

El set comenzó con un comentario sobre el modernismo del jazz invitado del MC Duke Ellington, en referencia al aventurero de ciencia ficción de dibujos animados Buck Rogers – " YO. Tengo otra lista de un grupo en el camino aquí. Parece que estos caballeros viven en el área que Buck Rogers está tratando de alcanzar. "Luego, la banda Davis se unió a las estrellas de saxofón Mulligan y Zoot Sims de Cool School y al Modern Jazz Quartet's. La sección de ritmo del bajista Percy Heath y la baterista Connie Kay sacudió en un informe sobre Thelonious Monks típicamente staccato- y gritando bolsa de trucos swinger.

Después de la apertura de Call-and-Response, Davis comenzó con una actuación solista rítmicamente sublime que equilibraba frases cortas y líneas largas rizadas, rebotando en el discreto ritmo de swing de Heath y Kay que estaba impregnado de personajes habladores que incluso se refirió al blues temprano de Louis Armstrong. La multitud en Newport lo saludó calurosamente, pero lo mejor estaba por venir. En & # 39; Round Midnight & # 39; susurró el timbre de su trompeta al micrófono (en respuesta a las deficiencias del sistema de sonido al aire libre del joven festival de Newport) y desempacó lo que muchos consideraban el solo del festival con solo Monk como acompañamiento. Penetrando la melodía delicada y ahumada con ligeros rellenos danzantes, deslizamientos hacia arriba plateados, descensos suspirantes y barras laterales arrítmicas ocupadas, como si derivara a otra melodía, confirmó cuánta música nueva podía evocar espontáneamente de una sola pieza concisa. [19659012] Miles Davis regresa al Festival de Jazz de Newport en 1969. "src =" https://i.guim.co.uk/img/media/481929256cb00081bcfe6e2aef1e4360b2bee5e8/0_0_4153_4127/master/4153.jpg?width=300&quality=85&auto=format&fit=max&s=275b45166da955



Miles Davis regresa al Festival de Jazz de Newport en 1969. Foto: David Redfern / Redferns

La banda firmó un homenaje al gigante de finales de 1955, abrió el clásico Charlie Parker Bebop Blues Now's # the Time como un contrapunto entre Mulligan y Sims, y presentó una improvisación asustadiza a mitad de tempo de Davis en ingenioso doble Las líneas de tiempo y las frases extravagantes se esparcieron casualmente por el ritmo.

La vida y la música de Miles Davis aumentaron antes de que el set terminara. El productor de Columbia Records, George Avakian, estuvo en el show con su hermano del fotógrafo de jazz Aram, quien dijo: “No lo dudes. Firmarlo ¿Escuchaste lo que tocaba? ¡Lo mejor de todo el festival! "George Avakian estuvo en el backstage durante Now & # 39; s the Time, almorzó con Davis durante la semana siguiente y lo firmó para un contrato discográfico de jazz que fue marginalmente menos generoso que la estrella de Columbia Doris Day

A Pioneering Stream Allí siguieron álbumes: 1957 Miles Ahead (con Gil Evans, el compositor de Birth of the Cool), los vivos y de moda Milestones con John Coltrane y su legendario sucesor Kind of Blue de 1959. Sonaban sensacionales para Miles Davis Década de 1960, en la que dirigió una de las mejores bandas de jazz acústico de todos los tiempos, incluido el saxofonista Wayne Shorter y el pianista Herbie Hancock, y traería el jazz a Outlands, previamente desconocido en electrónica y rock hacia fines de esta década

Miles Davis por su parte Aceptó este innovador 23 minutos en el escenario de Newport en 1955. Después de su hito, su biógrafo Ian Carr dijo que su reacción a la admiración de la prensa musical fue simple: “¿De qué estás hablando? Simplemente jugué como siempre jugué. "

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