«Mil maneras» de 600 atracadores llegan a CAP UCLA


Las transiciones son necesarias, como un psicoterapeuta sabio me recordaría habitualmente en mis bulliciosos 30. Correr de una actividad a otra no solo es agotador, sino también ineficaz. Para terminar, es necesario relajarse, independientemente de si cambia entre partes del día o fases de la vida.

Estos pensamientos me vinieron a la mente cuando hice algo el domingo por primera vez en más de 14 meses: fui al teatro. La ocasión fue «A Thousand Ways (Part 2): One Encounter», la segunda oferta de una trilogía de la compañía de teatro experimental 600 Highwaymen, que es presentada por el Centro de Arte de UCLA de la actuación.

La primera entrega, «Una llamada telefónica», se realizó por teléfono en diciembre. Dos extraños se reunieron en una cuasi-conversación guiada por las indicaciones automáticas de la bisabuela de Siri.

La pandemia de COVID-19 estaba fuera de control en California, el estrés estaba en el punto de ebullición y encontré profundamente preocupante responder preguntas personales al mando de una tecnología chirriante. ¿No me había sacado bastante Mark Zuckerberg ya?

No estaba seguro de qué esperar en An Encounter, aparte de saber que me pongo los pantalones y los zapatos, me subo al auto, pago la exorbitante tarifa de estacionamiento de UCLA, camino desde el estacionamiento 5 hasta Royce Hall y obtengo mi máscara. hable con la persona encargada del check-in y espere las instrucciones. Este guante se sintió casi insuperable para alguien cuyo mundo exterior se ha reducido al supermercado y la cancha de tenis. Pero cuando reuní un poco de fuerza de Hillary Clinton, insistí.

Tomé todas las precauciones contra el COVID-19, pero no era la exposición lo que me preocupaba. Estoy completamente vacunado y confío en las medidas de seguridad que se han elaborado cuidadosamente. No, lo que sentí me pareció la presión que debe sentir un astronauta en la cabina de una nave espacial cuando vuelve a entrar en la atmósfera terrestre.

Quizás mi reacción fue exagerada cuando supe que solo iba a ver el programa con otra persona. Y eso, similar a «Una llamada telefónica», ese otro espectador y yo seríamos esencialmente la escritura. No fui solo a una actuación. ¡Tuve que actuar yo mismo!

Los espectadores se planifican en bloques de horas los tres domingos. Opté por un espacio matutino el primer fin de semana, un momento que es más común en la iglesia que en el teatro, pero es más cómodo para alguien con mi temperamento mundano sagrado. Ojalá los lugares estuvieran menos atados a la costumbre posprandial de las 8 p.m. en el futuro. Fue un buen cambio ver una actuación con vigilancia matutina.

Un completo extraño y yo nos sentamos en el enorme auditorio vacío en los extremos opuestos de una mesa, separados por un plexiglás. Se nos indicó cómo proceder con una gran baraja de cartas con flechas que indicaban quién debía actuar. Una mujer joven con un comportamiento amistoso fue mi compañera de conversación y mi compañera de escena.

Dos manos sostienen una tarjeta de índice con instrucciones sobre cómo imaginar a un extraño sentado frente a usted "Un encuentro."

Las tarjetas de índice reemplazan un guión en «Un encuentro» y muestran cómo los participantes pueden imaginar a los extraños sentados en el lado opuesto del plexiglás.

(Todo el tiempo)

Se nos pidió que respiráramos. Siguieron preguntas sobre nuestras vidas. ¿Me había acostado alguna vez con una pistola? (¡No!) ¿Cuándo fue la última vez que experimenté alegría? (Tuve un revés ganador el día anterior). ¿Me habían operado? (Sí.)

Se nos pidió que imagináramos escenarios en los que la otra persona quedara atrapada bajo la lluvia, se mezclara en una fiesta y fuera recibida por un ser querido. Se nos pidió que imagináramos a los padres del otro y cuál podría ser el regalo y la alegría especiales de la otra persona.

Las cartas nos decían que cerráramos los puños lentamente y luego los desplegáramos al mismo ritmo. Deberíamos imaginarnos a la otra persona sosteniendo un martillo, luego un pájaro. Juntos nos dijeron que presionáramos nuestras manos contra el plexiglás para hacer una caja con la letra «S» en un cuenco. Espacialmente incómodo, seguí el ejemplo de mi coprotagonista más elegante.

Este intercambio no se sintió tan intrusivo como «Una llamada telefónica». Sí, respondimos a solicitudes anónimas, pero miramos a los demás con respeto y reserva.

«Un encuentro» a menudo se siente como uno de esos experimentos de psicología en campus universitarios que reclutan estudiantes con una tarjeta de regalo de Starbucks. Pero la pieza parece estar destinada en última instancia a un propósito terapéutico: hacernos ver la maleabilidad de las narrativas que proyectamos unos sobre otros.

Nuestras historias cambian cuando nuestras ideas se humanizan en lugar de generalizar. Las señales visuales se vuelven más significativas cuando sienten empatía. «Un encuentro» nos invita a participar en nuestra brecha de seguridad común.

Una vista desde el escenario de Royce Hall con dos mesas y sillas en primer plano y asientos vacíos en la distancia.

El escenario está listo para «An Encounter» en el Royce Hall de UCLA.

(Todo el tiempo)

La tercera parte de “Mil maneras” nos reunirá como grupo en un momento en el que sea seguro volver a reunirnos. La segunda parte es el paso de transición, que necesitaba con urgencia, pero que normalmente me negaría a dar.

Le agradecí a mi pareja cuando la vi afuera y le dije que me alegraba haber hecho este experimento con ella. Y luego nos separamos en nuestras vidas separadas, conmovidos por la presencia de un extraño.

¿Y no es ése, pensé mientras conducía a casa, el propósito final del teatro?

«Mil maneras (segunda parte): un encuentro»

Dónde: Una presentación de CAP UCLA en Royce Hall, 340 Royce Drive, Los Ángeles

Cuándo: Diferentes horarios del domingo al 16 de mayo

Entradas: $ 25 (según RSVP)

La información: cap.ucla.edu/rsvp/281

Tiempo de ejecución: Aproximadamente 1 hora

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