Los compositores negros comenzaron la campaña «100 por ciento»


Zac Poor / Cortesía de Tiffany Red

Tiffany Red es una cantautora de 33 años de Los Ángeles que ha escrito canciones para Zendaya, Jason Derulo, Jennifer Hudson y NCT ​​127.

Hace unos meses, Red declaró en las redes sociales que ya no escribiría para bandas de K-pop porque creía que le pagaban mucho menos por escribir canciones para esos grupos que para artistas estadounidenses. Los videos de Red en Instagram se volvieron virales, lo que la inspiró a lanzar una campaña en las redes sociales llamada «Los 100 por ciento» para recaudar dinero para cantantes, compositores, productores e ingenieros.

El 2 de junio, miles de personas participaron en línea en #TheShowMustBePaused, un día de observación para que la industria de la música reconozca el racismo y la desigualdad. El mismo día, Red dijo que había recibido un correo electrónico de un sello discográfico de K-pop que decía que estaban recibiendo $ 66 de NCT Dream como parte de una regalía por trabajar en la canción «Go». haría. Según Red, esos $ 66 es el único pago que ha recibido de la canción, a pesar de tener 120 millones de visitas en YouTube.

Para Red fue un punto de ruptura. Sintió que la etiqueta ignoraba por completo lo que debería ser un día de reflexión y que era su «deber como mujer negra corregir a estas personas cuando se equivocan».


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“Estuve en un punto muerto con ellos y durante años intenté encontrar el dinero. Llegó un punto en el que me sentí tan irrespetuosa ”, le dijo a BuzzFeed News.

Red decidió comentar en Instagram. En su primer video, dijo que había una falta de apoyo para los escritores negros y que ya no escribiría canciones de K-pop.

En otro video que Red publicó en Instagram al día siguiente, habló sobre su papel en la escritura de «Boss» de NCT U y preguntó por qué no había recibido dinero por el éxito. Se dice que el video musical de «Boss» es el más caro que hizo el sello en ese momento. Ha obtenido 120 millones de visitas en YouTube y 63 millones de transmisiones en Spotify.

Sus videos se volvieron súper virales y muchas personas expresaron su sorpresa por haber hecho tan poco de canciones tan populares.

Si está confundido acerca de la situación de Tiffany Red / SM / NCT / NCTDream, lea este. Recibió $ 66 por Go. No puede invalidar a los creadores negros o cualquier otro creador que defienda a su oponente o una gran empresa codiciosa y ávida de dinero que explota a los creadores negros #BLM

Si escuchas KPOP tienes que tener cuidado – esta mujer es una compositora oficial de SM y ha escrito canciones como «BOSS» de NCT y recibió solo $ 9,000 en el transcurso de 2 años. SU NOMBRE ES TIFFANY RED !! https://t.co/ZEqxUwfkUP

Aunque #TheShowMustBePaused inspiró a Red a hablar públicamente sobre la desigualdad en la industria de la composición de canciones de K-pop, dijo que ha estado luchando por más dinero detrás de escena durante años y que este es un problema internacional en toda la industria.

A lo largo de los años, mientras trabajaba para lograr su sueño de escribir canciones a tiempo completo, Red ha tenido problemas financieros e incluso ha estado sin hogar en ocasiones. Con su nueva campaña de Instagram, Red espera cambiar toda la estructura de compensación para los compositores.

«La realidad es que los derechos de licencia son malos en todos los ámbitos», dijo.

Así es como funciona: cuando los compositores escriben una canción, generalmente firman un contrato con un «pago por adelantado», pero no se les paga por adelantado. Para obtener dinero, primero deben generar una parte de las ganancias de la canción que sea igual, o en ocasiones el doble, a la cantidad de su «anticipo», conocido como «recuperación».

Por ejemplo, a pesar de que Red ha obtenido casi $ 10,000 en ganancias por la venta de la canción «Boss», no le han pagado ni un centavo. Red estaba bajo un «acuerdo de publicación conjunta» con Ekko Music Rights, que posee los derechos de publicación de «Boss», «Go» y otras canciones de K-pop que Red escribió. Un representante de Ekko le dijo a BuzzFeed News que estas canciones no fueron éxitos, no llegaron al top 100 ni en Corea del Sur ni en Japón, y no ganaron lo suficiente para su pago por adelantado.

«Las mejores canciones de K-pop pueden generar más de 150.000 dólares sólo en Corea», dijo el portavoz de Ekko. «‘Boss’ ganó menos de $ 30.000 en Asia para todos los escritores y editores juntos».

La portavoz de Ekko dijo que el anticipo de Red era de aproximadamente $ 22,000 y que hasta ahora había ganado $ 9,499 en regalías en Go and Boss. Red dejó de escribir canciones para la compañía a principios de este año después de confirmar que no había alcanzado el 50% de su avance en 18 meses. Si hubiera alcanzado el 50% para entonces, habría recibido el dinero que había ganado hasta ahora.

George Howard, profesor asociado de gestión musical en Berklee College of Music, dijo a BuzzFeed News que «recuperación» es «una buena forma de decir» usura «.

Howard explicó que este tipo de acuerdos también dependen de la «tasa» que se le dé al compositor. Por ejemplo, un compositor podría obtener un trato de 50/50 del editor, lo que significa que solo gana 50 centavos por cada dólar que gana la canción. Simplemente hace que sea más difícil para los compositores ganar su avance.

«Para recuperar un anticipo de $ 100,000, debe tener un ingreso de $ 200,000», dijo.

Howard cree que ha llegado el momento de cambiar.

«Es incomprensible», dijo, «y sólo para muy, muy, muy pocos compositores». [it] no se acerca a un salario digno. «

La campaña de Red ha atraído a otros compositores que también han estado luchando detrás de escena durante años por una mayor paga.

Bianca «Blush» Atterberry ha sido compositora durante aproximadamente 13 años; Ha trabajado con K. Michelle y Meghan Trainor, cantando “Stuck With U” para Ariana Grande y Justin Bieber. Blush dijo que a lo largo de los años nunca ganó suficiente dinero con una canción para recibir su pago por adelantado, lo que significa que «nunca ha visto un cheque de liberación».

Blush dijo que muchos escritores sienten que merecen más, pero temen desafiar el status quo. «Tienen miedo de perder relaciones y expresarse», dijo, «porque les han enseñado a estar tranquilos».

Red y Blush creen que a los compositores se les debe pagar por hora por su tiempo además del pago por adelantado. Dijeron que a otros creativos que trabajan en la producción de canciones, como productores e ingenieros, se les paga por horas, pero a los compositores no.

Bonnie Hayes, presidenta de la división de composición de canciones de Berklee, dijo a BuzzFeed News que ahora es el momento de comenzar a discutir cómo se les paga a los compositores. La estructura salarial es mucho más problemática ahora que en el pasado, dijo, porque muchas fuentes de ingresos para los compositores, como las personas que compran álbumes, se han «agotado».

Blush dijo que cree que la industria dificulta la supervivencia de las personas. Dijo que conoce a muchos otros compositores que necesitan ir al dentista o ver a un médico, pero no pueden pagarlo. «Pero nuestras canciones están por todo el mundo», dijo Blush. «La gente conoce nuestros textos. La gente vive de estos textos. La gente se cura a través de estos textos».

«Probablemente no tengas hogar», agregaron otros compositores. «Tú [were] probablemente durmiendo en un sofá cuando firmaron sus contratos de publicación. Y lo sabemos, pero usted diseñó estos acuerdos para que no se concreten [money]para ponerlos en puestos en los que tengan que trabajar a un nivel en el que no les pagaste. «

Susan Cattaneo, profesora de composición de canciones en Berklee, le dijo a BuzzFeed News que la lucha por ganar dinero está a la orden del día en la industria de la música.

«Conozco a tantos artistas que viven al día, de concierto en concierto, y se ven obligados a apoyar su arte con trabajos diarios no relacionados con la música», dijo, «sólo para ganar lo suficiente para sobrevivir».

Red espera que con esta campaña pueda ayudar a sus colegas a ganar más dinero y encontrar mejores situaciones de vida. Hasta ahora, ha recaudado $ 1,669 de la campaña, que cree que puede ganar cinco subvenciones para otros creativos. Se ha fijado la meta de 20 becas.

Red dijo que desde que comenzó la campaña, se ha escuchado a más y más personas. «Ha habido avances entre los creativos que tienen el coraje de defenderse», dijo. «Estamos empezando a unirnos como comunidad de formas que nunca antes habíamos hecho».

El viernes lanzó una canción llamada «We Matter» con Mickey Shiloh y Ella Wylde. La mitad del dinero que gana la canción va al «100 por ciento» y la otra mitad a Hasta la Libertad, una organización que lucha por la justicia social.



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