Gustavo Dudamel construyó una escalera. Estos conductores, muchas mujeres, trepan rápidamente


Gustavo Dudamel ha recibido suficiente atención últimamente: un nombramiento como director musical de la Ópera de París, sensacionales conciertos en el Hollywood Bowl, orgulloso padre del nuevo Centro YOLA Thomas L. Beckmen diseñado por Frank Gehry en Inglewood. Entonces, ¿qué tal si lo entregamos por una docena de otros conductores de un panadero?

Tianyi Lu, Enluis Montes Olivar, Ruth Reinhardt, Gemma New y el jueves por la noche con una extraordinaria actuación de la Séptima Sinfonía de Beethoven, Marta Gardolinska, hicieron su debut en tazón este verano. Rafael Payare, director musical transformador de la Sinfónica de San Diego, inauguró el aclamado nuevo Rady Shell al aire libre de la ciudad. En la Universidad de Stanford, Matthew Aucoin dirigió el mes pasado el estreno de su nuevo y fascinante proyecto «The No One’s Rose» con un elenco de ensueño formado por Julia Bullock, Davóne Tines y Anthony Roth Costanzo. Mirga Grazinyte-Tyla y Jonothon Heyward sorprendieron a la multitud en los Proms de Londres este verano, donde Ben Gernon también hizo apariciones sofisticadas.

Todo el mundo habla del apuesto director finlandés Santtu-Matias Rouvali, el nuevo director musical de la Filarmónica de Londres (sucesor de Esa-Pekka Salonen). La carrera de Joshua Weilerstein está ganando velocidad, al igual que la de nuestro propio Paolo Bortolameolli, el subdirector del LA Phil.

Todos ellos tienen una cosa en común. Ustedes son ex becarios de Dudamel. ¡Él de nuevo!

Cuando Dudamel lanzó su programa de becas Dudamel en 2009 como parte de su primera temporada como director musical, levantó las cejas. ¿No fue un poco de esplendor para un director de 28 años aún no probado el presentarse como un mentor arrugado?

De hecho, no fue así. La mayoría de las orquestas tienen uno u ocasionalmente dos directores asistentes que asisten a un concierto si es necesario. Un asistente dirige conciertos comunitarios y para niños. El nivel de tutoría real por parte de los directores de música puede variar, pero definitivamente se acumula una gran experiencia.

Esa es también la descripción del trabajo de la beca Dudamel, en parte porque LA Phil hace más y solo necesita más ayuda. Pero desde que Dudamel creció en el programa de educación musical más extenso de la historia – El Sistema en Venezuela tiene niños mayores que entrenan a los más pequeños – Dudamel comenzó a ser mentor cuando era adolescente. A los 28 años, ya tenía más experiencia educativa de la que la mayoría de los directores acumulan en su vida.

Sin embargo, lo sorprendente de los ex becarios es lo pequeños que son Dudamel, o entre ellos. Ni su técnica de palo ni sus gestos muestran que Dudamel transmitiera algo. La personalidad, el género, la raza, la nacionalidad y otros aspectos de la identidad parecen decir mucho más sobre su estilo. Todos parecen ser guías naturales, cómodos en su propia piel, pero cualquier director que no pueda al menos fingir está condenado.

Lo más importante que estos ex académicos de Los Ángeles pueden llevarse a casa es el adoctrinamiento. La nueva música es parte del menú diario aquí. La curiosidad de Dudamel ha resultado en un repertorio mucho más diverso para LA Phil que cualquier otra orquesta importante. Los becarios no solo conducen aquí al Niños; gracias YOLA, tu comportamiento Niños. Debe pensar en lo que toca una orquesta y por qué, lo que se necesita para servir a una audiencia diversa y lo que significa para una orquesta ser parte de una comunidad.

Y, por supuesto, está el cuenco con todas sus emociones y salpicaduras.

Cuando apareció Dudamel, los directores de música de LA Phil consideraban que el Bowl era un mal necesario, un lugar difícil de manejar porque atrae a grandes multitudes que podrían ganarse a la música clásica y, lo más importante, porque es ambicioso. , institución temeraria financió el resto del año.

El debut de Dudamel en el tazón estadounidense en 2005 fue una celebración única del amor entre él, la orquesta y el público, y él ha nutrido ese amor (este año le dedica cinco semanas). Luego, Grazinyte-Tyla hizo su debut en el tazón como becaria Dudamel en 2014, y los rayos volvieron a caer. «Magical Mirga» es lo que los británicos llaman Grazinyte-Tyla, la directora musical saliente de la Orquesta Sinfónica de la Ciudad de Birmingham y la mujer que hará pedazos el techo de cristal de la orquesta de una vez por todas.

Si quieres escuchar lo brillante que se ha vuelto tu dirección y cuánto te ama la BBC, puedes encontrar su programa Proms de la quinta actuación gloriosa de la Tercera Sinfonía de Brahms, archivado con un sonido excelente durante un mes en el sitio web de BBC Radio 3. No se pierda Heyward, un miembro de Dudamel 2017-18 que dirigirá el concierto de Proms el 7 de agosto con la Orquesta Nacional Juvenil de Gran Bretaña y le dará a la sinfonía de Beethoven “Eroica” una vitalidad que levanta el ánimo.

Una mujer sonriente con una blusa negra y el pelo recogido sostiene una batuta.

Tianyi Lu dirige la Filarmónica de Los Ángeles en el Hollywood Bowl en julio.

(Jason Armond / Los Angeles Times)

Los debuts de cinco ex Fellows este verano tuvieron sus inevitables altibajos. Fue divertido buscar pistas en sus interpretaciones del himno nacional (ninguna era de Estados Unidos). Lu, que es china, animó “The Star-Spangled Banner” y “Pictures at an Exhibition”.

Olivar (recientemente nombrado otro becario de temporada) trajo al himno nacional el tipo de entusiasmo sin reservas que pudo con su propio venezolano, a pesar de que el mismo celo casi hizo que la sinfonía «La pequeña rusa» de Tchaikovsky se fuera de control.

Enluis Montes Olivar dirigió LA Phil en su debut en Hollywood Bowl el 22 de julio.

Enluis Montes Olivar dirige LA Phil en su debut en Hollywood Bowl el 22 de julio.

(Jason Armond / Los Angeles Times)

La alemana Reinhardt fue respetuosa con el himno de otra nación, tal como lo era, en su forma sumamente capaz, antes de la animada sinfonía “italiana” de Mendelssohn.

New from New Zealand resultó ser el más analítico del grupo, conducido como un espectrómetro humano, identificó los colores, no solo rojo, blanco y azul, sino que también mezcló tonos de gris sutilmente brillantes en la sinfonía “Renana” de Schumann.

Una mujer con una chaqueta blanca sostiene un bastón con una mano levantada

Gardolinska dirige el cuenco esta semana.

(Jason Armond / Los Angeles Times)

Gardolinska de Polonia trajo la pompa lenta y austera del viejo mundo al himno nacional. Quizás estaba nerviosa. La obertura de su compatriota Grazyna Bacewicz sonaba poco ensayada, y Gardolinska apoyó discretamente una deslumbrante Hélène Grimaud en el concierto para piano de Schumann. Pero el séptimo de Beethoven después del descanso tuvo un poder cautivador. Gardolinska consiguió que los hilos se clavaran como si se preparara para un huracán. Tuvieron que; El impulso rítmico de Gardolinska resultó ser salvaje. Pero a pesar de todo, el LA Phil dio una definición a las líneas internas y externas, mientras permanecía bajo el hechizo del esplendor de Beethoven en cada esquina.

Una cosa es segura: Dudamel regaló a sus colegas un martillo de director. Las cuatro mujeres que celebraron su debut en el cuenco en la línea de Grazinyte-Tyla están bien preparadas. El techo de cristal no tiene ninguna posibilidad.



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