El cineasta Julian Marshall documenta la intensidad de las protestas en Nueva York

Es difícil creer que la nación viera horrorizada hace un mes cuando un video se volvió viral en el que George Floyd tomó su último aliento cuando el oficial Derek Chauvin en ese momento se arrodilló aún más su cuello durante 8 minutos y 46 segundos. Casi todos los estados y varias comunidades internacionales han respondido de una manera que nos ha sacudido hasta la médula.

Mientras las protestas estallaban de costa a costa, el experimentado cineasta de Nueva York Julian Marshall ideó un plan sobre cómo llevaría su cámara Blackmagic Pocket 4K y los eventos en uno de los epicentros de los movimientos diarios de Black Lives Disturbios y disturbios nocturnos.

Marshall dice que las primeras noches de las protestas son las que nunca olvidará cuando los vecinos se unan durante el día, solo para ver a sus comunidades sumidas en llamas y caos por los manifestantes por la noche. Documentar la protesta pública de esta manera fue algo catártico.

"Esta película es para cualquiera indignado por lo que le sucedió a George Floyd", dijo Marshall a BET.com. "Es para personas que no sabían qué hacer". Los disturbios son en gran medida el resultado de personas que simplemente no saben qué hacer y sienten que si su voz no ha sido escuchada durante tanto tiempo, solo tienen que gritar. "

Despertado por las voces de Cornel West y Killer Mike cuando identificaron individualmente y explicaron las raíces de la ira que provocó protestas y disturbios, Marshall creó un cortometraje , Somos George Floyd como su llamado a la acción para votar en las elecciones presidenciales de 2020, incluida la brutalidad policial, la violencia contra los vigilantes blancos y los asesinatos sin sentido de negros en Estados Unidos.

“Vota cómo tu vida depende de ello. Para resolver esto, tenemos que votar a todos los niveles ”, dijo Marshall. "No solo para deshacernos de Donald Trump, sino que tenemos que votar y echar a un montón de congresistas, un montón de senadores".

BET.com se sentó con Marshall para conocer más sobre la visión detrás de la lente del cortometraje We Are George Floyd .

BET: ¿Cómo te sentiste cuando dijiste por primera vez el video de la rodilla de Derek Chauvin en el cuello de George Floyd? [19659002] Julian Marshall: Quiero decir que fue asqueroso. Lo difícil es, por supuesto, cuánto tiempo llevó. Tuve la oportunidad de hablar con los policías que previamente habían trabajado en mis sets para escuchar su opinión y aprender más sobre el protocolo y la capacitación policial. Y sabes que no hay un protocolo para poner tu rodilla alrededor del cuello de alguien. Que yo sepa, no es algo que exista dentro del entrenamiento policial basado en lo que he aprendido de ellos. Lo triste es que este es solo el que fue atrapado. Desafortunadamente, esto es algo que ocurre con una frecuencia tan alta, y este es solo el [officer] que fue capturado.

BET: ¿Cuáles fueron tus encuentros personales con la policía?

Julian Marshall: Crecí en Washington, DC, haciendo skate. Lo único de DC es que hay tantas fuerzas policiales diferentes que realizan tantas tareas diferentes. Significaba que había algunos que estaban solos, lo que estimula algunos de los peores comportamientos.

En particular, cuando andaban en patineta, había un grupo de policías que tenían que hostigar a los skaters diariamente y semanalmente hasta la brutalidad de la policía y nada menos que [it]. Tenía una rodilla en la espalda antes. Me han contactado antes. Eso fue durante mi adolescencia. Los perfiles raciales fueron absolutamente parte de ello. La limitación que voy a decir es que DC tiene algunos policías realmente buenos y fuertes que son responsables de proteger a las personas, pero también hay algunos policías que solo abusan del poder.

BET: ¿Qué te motivó a salir a las calles y documentar esta protesta pública de las protestas?

Julian Marshall: El viernes 29 de mayo fue el momento en que realmente me preparé para las protestas aquí en Nueva York. Tiendo a protestar mucho, pero esta fue una de las pocas excepciones con las que entró en conflicto solo porque escuché sobre este enemigo invisible, el virus corona, durante meses. Fue una lucha interna y luego perdí el sueño el viernes por la noche.

[Then] El sábado por la mañana me desperté para ver a Cornel West en la conferencia de prensa de CNN y Killer Mike en Atlanta. Eran tan fuertes en su retórica. Pensé que tenía que hacer algo al respecto. Y no solo eso, creo que sé la historia que se contará aquí [in New York City] que será productiva en este entorno.

Dado que todos han estado atrapados en la casa durante meses, las personas ya están reprimidas y es tan emotivo en un evento como [George Floyd’s death]. Tenía miedo de que nos destrozáramos. Sabía que tenía que empaparme, salir y hacer una película para ayudar.

BET: ¿Hay algo que los medios de comunicación no muestran sobre estas protestas, ya sea bueno o malo

Julian Marshall: Quiero decir, tengo algunas cosas locas visto que no pude capturar porque sucedieron en tiempo real muy rápido. [But] Disparé, los coches de policía explotaron. Sospeché que las personas que lo hicieron tenían que estar en sus motocicletas solo para tener la movilidad y el ritmo de lo que estaban haciendo.

Me di cuenta de que algunas personas huyeron de los toros en motos de cross. Esa fue una de las cosas más locas y despiadadas que he visto, a saber, dos motos de cross que entran y salen de la Sexta Avenida en el tráfico que se aproxima. Fue sacado directamente de una película. Era algo que no pude entender y que era bastante salvaje.

BET: ¿Cómo hubieras filmado We Are Floyd hubiera sido diferente si hubieras elegido filmar en una ciudad diferente en lugar de Nueva York?

Julian Marshall: [What] realmente me permitió contar la historia que quería contar [was because] todo sucedió aquí [in my neighborhood] y tengo acceso a ella. No se sabe qué tipo de acceso habría tenido en Los Ángeles o Minneapolis. Pero sin importar a dónde fui, habría ido y hecho algo.

BET: ¿Cómo fue tu proceso de toma de decisiones cuando dirigiste la voz de Cornel West para las escenas diurnas y pasaste a la cita de Killer Mike para las escenas nocturnas?

Julian Marshall: Está estructurado como [presenting] un problema y luego soluciones. Con Cornel West, traté de ilustrar el problema que condujo a lo que acaba de suceder. Los problemas en Estados Unidos, tanto culturales como económicos, llevaron al punto de que tuvimos tantos errores compuestos en nuestro país que causaron estos brotes.

Entonces, en la página de la solución, el asesino Mike me golpeó y no incendió su casa. Realmente quiero diseñar el lado de la solución de la estructura para motivar a las personas a hacer algo productivo con lo que está sucediendo. Y para asegurarnos de que en este caso no permitimos que Donald Trump y los republicanos nos deshumanicen debido a los disturbios. Los disturbios les hacen muy fácil llamarnos matones y animales. Esto les facilita fortalecer su base si nos privan de nuestra humanidad.

Necesitamos este lugar, que está a plena capacidad, para resolver el problema contra el que protestamos.

Ver We Are George Floyd a continuación:

Esta entrevista se ha resumido para mayor claridad.