«Allen V. Farrow» de HBO es un retrato oscuro del abuso y el poder


La ruptura de Woody Allen en 1992 con la actriz Mia Farrow, y su relación romántica con su hija adoptiva de 21 años, Soon-Yi Previn, se convirtió en uno de los escándalos monoculturales de la década de 1990 que el público consumió a través de la ósmosis sensacionalista.

La saga llegó a los titulares de las portadas de los periódicos de Nueva York, los programas de noticias nocturnos y los programas de entrevistas. Las acusaciones de abuso sexual presentadas contra Allen por Dylan Farrow, de 7 años de edad, no fueron la historia principal. Fueron una trama secundaria en la controvertida narrativa de ruptura.

La gente se dividió en Team Allen o Team Farrow y trataron la historia como un torneo de celebridades donde él dijo que ella dijo. Mia – la mujer despreciada – había «entrenado» a Dylan para hacer sus acusaciones, alegó Allen, con el fin de atacarlo.

Los medios le prestaron poca atención hasta 2014, después de que un Dylan adulto renovara las acusaciones contra Allen. (El New York Times prefirió que su artículo se publicara en el blog del columnista Nicholas Kristof que una historia en el periódico actual). La periodista Ronan Farrow (hermanos de Dylan) tuiteó sus acusaciones contra Allen durante un tributo a los Globos de Oro a principios de ese año y resolvió algo de un factura de redes sociales. Pero no fue hasta #MeToo que comenzaron las verdaderas consecuencias. Algunos actores se negaron a trabajar con él, otros luego lo lamentaron. En 2018, Amazon canceló su contrato con Allen.

Allen v. Lechigada de puercosEl nuevo documental de HBO de varias partes dirigido por Amy Ziering y Kirby Dick, lanzado el domingo, es parte de una serie de series recientes que destacan la forma en que los medios de comunicación de los años 90 y el sistema judicial manejaron las acusaciones de abuso sexual se ha examinado críticamente. . (Allen se negó a participar en la serie y niega cualquier acusación de abuso sexual. Allen y Soon-Yi Previn emitieron un comunicado el domingo calificando la serie como un «trabajo de escisión lleno de falsedades»). Es una queja las historias de Mia y Dylan. , una investigación sobre los juicios de Allen, y un relato del sesgo de género del poder judicial y los medios de comunicación. Este documental, como otras películas recientes, no contextualiza la raza en su crítica de la política de género. Todavía, Allen v. Lechigada de puercos es un ejemplo matizado de lo que puede hacer el género revivido.

La historia de Allen / Farrow es compleja en parte porque contiene muchas historias en una: un tabloide de celebridades, un melodrama personal y una pieza moral cultural. Los cuatro episodios de la serie entretejen efectivamente todos estos hilos en una acusación coherente contra Allen y el poder que ejercía.

La serie nos recuerda cómo Allen, el escritor, director y actor, se convirtió en una gran celebridad de Nueva York que encarnó el espíritu de la ciudad a través de películas como la película. Manhattan y Annie Hall. Proporciona información de fondo sobre su fascinación por las adolescentes, incluidas entrevistas con una modelo con la que tuvo una relación sexual cuando tenía 16 años y que inspiró el papel de Mariel Hemingway en Manhattandonde interpreta a una estudiante de último año de secundaria que está con el personaje de 42 años de Allen.

El documental también cubre la relación y la familia poco convencionales de Mia y Allen (nunca vivieron juntos ni se casaron), el nacimiento de Satchel (ahora Ronan) y la adopción de Dylan y Moses Farrow por Mia en los años 80.

Usando videos caseros íntimos y testimonios de amigos de la familia y trabajadores domésticos, Allen v. Lechigada de puercos contextualiza el interés cada vez más espeluznante que Allen tenía en Dylan. Las niñeras y las amigas notaron que él seguía prestando atención a ella («Dylan estaba mirando al vacío y Woody estaba en su regazo», recuerda una niñera); Incluso un psiquiatra infantil en el edificio donde vivían los Farrow le señaló a Mia que sus interacciones con Dylan parecían inapropiadas.

En 1991, Allen comenzó a consultar con Dylan sobre su conducta. El lado de Heard Farrow es especialmente útil, ya que es en parte la historia de una mujer a la que le resulta difícil aceptar la verdad sobre una pareja que amaba. (En una de las escenas más conmovedoras del documental, Mia se disculpa con Dylan y le pregunta si está enojada con ella por no verlo todo. No, Dylan responde, está agradecida de haberla creído).

Mia tenía unos treinta años y trabajaba como actriz en las películas de Allen, y el equilibrio de poder estaba muy de su lado. Mia (y su amiga Carly Simon) señalan cómo Allen redujo su autoestima y armó su edad en su contra para recordarle su valor disminuido en la industria.

En enero de 1992, Mia encontró fotos desnudas que Allen le había tomado a Previn en su casa e incluso entonces estaba confundida sobre qué hacer. Cuando le mostró las imágenes al terapeuta de Allen, él la miró lascivamente y dijo: «No es trabajo de un terapeuta moralizar». Ella espera una reconciliación en las llamadas telefónicas que ha grabado entre ella y todos.

Estuvo desaparecido con ella durante 20 minutos mientras Allen visitaba a Dylan en agosto. Dylan afirma que la llevó a un ático y la agredió sexualmente de maneras que fueron más allá de su habitual violación de sus límites. «No te muevas», dice ella, le dijo. «Tengo que hacer esto. Si te quedas callado podemos ir a París».

Finalmente, Mia grabó las historias de Dylan y se comunicó con las autoridades. Cuando surgieron las acusaciones de Dylan, Allen hizo público su romance con Previn, alegando que estaban enamorados. Esa cronología, la relación con Previn que se conoció antes de las acusaciones de agresión sexual, ha convertido intencionalmente la cobertura en una historia sensacionalista. «WOODY AMA A LA HIJA DE MIA», gritaban los periódicos. A partir de entonces, el equipo de publicistas y abogados de Allen se apropió de la narrativa.

Además de proporcionar las historias personales detrás de los titulares, la serie también examina las demandas contra Allen – en Connecticut, donde residía Farrow, y en Nueva York – y cómo las presentó en los medios.

Allen secuestró una investigación ordenada por el fiscal sobre el Hospital Yale New Haven. Realizó una conferencia de prensa para anunciar que había sido absuelto luego de recibir informes al abogado de que Dylan sonaba ensayado.

Según la película, los trabajadores sociales habían entrevistado a Dylan nueve veces en una violación de la práctica operativa normal por abuso sexual infantil. Como recuerda: si hubiera sido coherente en su historia, dirían que fue «entrenada» y si hacía cambios, dirían que era «inconsistente». Por su parte, Allen rechazó un polígrafo. El fiscal de Connecticut creía que había una razón probable, pero decidió no perseguirlo más para no volver a traumatizar a Dylan. En Nueva York, un trabajador social que entrevistó a Dylan dijo que la creía y que lo habían despedido. (Según los informes, las autoridades de bienestar infantil estaban bajo presión del entonces alcalde David Dinkins para cerrar el caso).

Durante el caso de custodia de Nueva York, los abogados de Allen introdujeron el concepto de «alienación de los padres», acuñado sin evidencia real, de mujeres armando acusaciones de agresión sexual contra sus maridos en casos de custodia. Allen tenía poderosos publicistas y abogados que ponderaban sus temas de conversación.

Incluso con los medios apilados del lado de Allen, el juez de custodia falló en su contra y se preguntó si alguna vez se le debería otorgar derechos de visita nuevamente. (El propio Dylan decidió no volver a verlo nunca más). Sin embargo, hasta que el caso se repitió durante el movimiento #MeToo, el público había visto a Mia como una expareja enojada ya Dylan como un niño «entrenado».

Si bien esta nueva ola de docu-series busca repensar la moralización del tabloide y criticar la forma en que los medios crean historias de celebridades, no puede evitar enfrentar algunos de los mismos problemas con las culturas mediáticas de los años 90 y se reproducen. Por ejemplo, no es un accidente que haya tomado esta Enmarcando a Britney Spears Documental para que Justin Timberlake se disculpe con Janet Jackson.

Y al hablar en contra de todos y tomar la perspectiva de Dylan y Mia, Allen v. Lechigada de puercos Falta un matiz en la representación de Moisés. En una publicación de blog de 2018, Moses, que ahora es terapeuta, afirmó que Mia abusó de él emocional y físicamente. Su relato recuerda muchas historias de niños adoptados famosos, en particular historias de adopciones transraciales.

En los documentales, los hermanos blancos rechazan y niegan las afirmaciones de abuso y habilidad de Moses. (El propio Farrow también ha negado las acusaciones). En cierto modo, la actitud de los documentales es comprensible porque debe abordar (y falsificar de manera convincente) la defensa de Moses de su padre con respecto a Dylan. Pero muchas cosas pueden ser ciertas al mismo tiempo.

La forma en que el documental aplana las afirmaciones de Moses sobre su propio trauma al reformularlo como parte de la ruptura familiar sobre la historia de Dylan, y la lucha entre Allen y Mia, es un símbolo de los medios de comunicación de los 90: la raza todavía se considera secundaria al género. , especialmente en relación con cuya inocencia merece protección.

Todavía, Allen v. Lechigada de puercos es un reconocimiento atrasado de la historia de Mia y Dylan y las costumbres de todo un momento cultural. Como el documental de Michael Jackson Dejando Neverland, que colocó en primer plano las perspectivas de sus supervivientes, nos obliga a afrontar verdades desagradables. Debido a que conecta los puntos metódica y cruelmente, nunca volverás a ver a todos así. ●

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